正文 后记：方鹤，你走好
从小就不喜欢喜剧艺术，那些小品相声之类的东西虽也有他们的艺术价值，但和我的欣赏喜好却有着很大的距离，我很反感它们，极少看它们。甚至多年以来，一直心存一种固执的偏见___相声小品艺术，顶多也不过是下里巴人式的通俗艺术，难登大雅之堂。我知道自己的观点有失偏颇，甚至是错误的，但个人的好恶决定了这种偏执，一时很难扭转过来。
从小，就渴望去写悲剧作品，想用悲剧来打动人心。所以，就构思了这部《无家可归》的悲剧小说。总的来说，写的还算顺利，三十五天，一气呵成十六万字。前五章基本按照提纲来写，后面的内容，因为情节的发展，就脱离了提纲，而是依据情节所赋予的逻辑去演绎故事了。这是我的第一个长篇小说，也是第一个悲剧，心愿总算了了，内心无比的欣喜。
鲁迅先生曾说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，此言说的极有道理，关于悲剧的意义，我也就不再赘述了。
方鹤死了，死的不应该，但在指责之余，我只想对他的死给予更多的理解。艺术家最需要的是理解，是欣赏，而不是同情。
从写引子开始，我就流泪了，直到全书完成，流了好多眼泪。特别最后一章，最让我悲痛难抑，一边在键盘上敲打着，一边眼泪直流， 有时干脆停下，抑制一会儿情绪再继续写。
我是满含着深情去写的，至于是不是达到了打动人心的艺术效果，那只有读者去品评了。而对于方鹤，我是倾注了自己的热情去塑造的。三十五天来，他一直活在我的心里，活在我的身边，吃饭时在想他，进入睡梦前想的是他。偶尔上街时，脑海里也只有他，想着他短暂一生的苦难，眼眶里就泛起了潮水，可害怕大街上别人看见，只得极力地抵制着泪水淌下来。
我用自己的笔，创作了这样一个年轻艺术家的形象，好象他已经是一个现实生活中活生生的真人一样，虽然作品完成了，可他的身影依然萦绕在我的脑海，盘旋在我的身边，挥之不去，招之即来。想起他，我感到亲切，感动象与老朋友在一起似的甜蜜，而对于他凄惨的一生，就会禁不住悲上心头……
艺术家是红尘中的精灵，是美的创造者和传播者，是人类精神家园的辛勤园丁。他们属于一个最特殊的群体，所以，他们的生和死也往往有别于普通人。我塑造方鹤这样一个人，就想把他那种艺术家特有的精神风貌，生动地展现出来。
书写完了，当我再次回头去欣赏凡。高的《向日葵》、《星月夜》、《暴风下的景色》、《麦田里的乌鸦》等作品时，我只感觉心灵上更贴近了它们，我对凡。高有了更深的理解。当我重新审视米开朗基罗的雕塑《昼》、《夜》、《晨》、《暮》、《哀悼基督》等不朽的作品时，我对悲剧和人类痛苦的心灵，有了更进一步的认识。
方鹤走了，走得那么匆忙，走的那么毅然决然，而他只有三十五岁，正是英年大展宏图的年华……
他留下了无尽的遗憾，留下了绵绵的悲痛给两位风华绝代的年轻女子……
在此，我抑制着悲痛，只想说：方鹤，你走好，我在为你祈祷……
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从小，就渴望去写悲剧作品，想用悲剧来打动人心。所以，就构思了这部《无家可归》的悲剧小说。总的来说，写的还算顺利，三十五天，一气呵成十六万字。前五章基本按照提纲来写，后面的内容，因为情节的发展，就脱离了提纲，而是依据情节所赋予的逻辑去演绎故事了。这是我的第一个长篇小说，也是第一个悲剧，心愿总算了了，内心无比的欣喜。
鲁迅先生曾说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，此言说的极有道理，关于悲剧的意义，我也就不再赘述了。
方鹤死了，死的不应该，但在指责之余，我只想对他的死给予更多的理解。艺术家最需要的是理解，是欣赏，而不是同情。
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我是满含着深情去写的，至于是不是达到了打动人心的艺术效果，那只有读者去品评了。而对于方鹤，我是倾注了自己的热情去塑造的。三十五天来，他一直活在我的心里，活在我的身边，吃饭时在想他，进入睡梦前想的是他。偶尔上街时，脑海里也只有他，想着他短暂一生的苦难，眼眶里就泛起了潮水，可害怕大街上别人看见，只得极力地抵制着泪水淌下来。
我用自己的笔，创作了这样一个年轻艺术家的形象，好象他已经是一个现实生活中活生生的真人一样，虽然作品完成了，可他的身影依然萦绕在我的脑海，盘旋在我的身边，挥之不去，招之即来。想起他，我感到亲切，感动象与老朋友在一起似的甜蜜，而对于他凄惨的一生，就会禁不住悲上心头……
艺术家是红尘中的精灵，是美的创造者和传播者，是人类精神家园的辛勤园丁。他们属于一个最特殊的群体，所以，他们的生和死也往往有别于普通人。我塑造方鹤这样一个人，就想把他那种艺术家特有的精神风貌，生动地展现出来。
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方鹤走了，走得那么匆忙，走的那么毅然决然，而他只有三十五岁，正是英年大展宏图的年华……
他留下了无尽的遗憾，留下了绵绵的悲痛给两位风华绝代的年轻女子……
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