正文 92
（92）
“我这几天跟踪张一彪。.
“你跟踪张一彪？谁让你跟踪他的？”
“科长，这弟兄们心里的仇恨是旧仇未报，又添新仇。你能容得下，我可容不下，此仇不报，枉费了我爹妈给我的这个生命。”
“就凭你？你怎么报仇啊，打他黑枪？那可是要偿命的。值得吗？”
“科长，我没那么傻，用自己的生命去换一条疯狗的命。”
“跟踪张一彪发现什么秘密了？”
“张一彪逛窑子，他常去四马路的翠香楼，和一个叫小红的妓女相会。”
“他逛窑子，**女，你能定他什么罪？”
“科长，你忘了，在抗战时期，委员长就提倡新生活运动。”
“这也不能置他于死地啊。”
“这么让他死，岂不是太便宜他了。”
“那你想怎么样？”
“猫捉老鼠，玩死他。”
“猫捉老鼠？”
“是啊，猫仔捉到老鼠时，不会轻易把它吃了，捉了放，放了捉，直到玩死了老鼠，才会吃了它。”
“就凭你一个人能玩死张一彪？笑话，你也有点太不自量力了吧。”
“当然，靠我一个人是不可能玩死张一彪的，现在的问题是，要想玩死张一彪的人大有人在。电侦处就有冯南洋，向旭红，还有钱队长，他张一彪这次搞什么排查，完全是自掘坟墓，他自己为自己已经挖好了坑。我们没有理由不让他往下跳。”
“这事，你们悠着点，别玩火**。”
“放心吧。”
“莎莎。”
“站长。”
“莎莎，葛建辉从南京回来了，你把调查小组的成员集中到小会议室碰个头，看看情况。”
“是，我这就通知下去。”
“调查和寻觅文物的工作。现在是我们的重点工作之一，葛建辉这次南京之行，带回了中村一雄所有的遗物，有什么线索和有价格的东西，很难说，我们还是先听听葛建辉的回报。”
“站长说了，有没有新的发现，还得靠我们在坐的各位来分析判断。”葛建辉把中村一雄的遗物放到桌子上说：“这张纸条是从中村一雄的贴身战刀的手柄里发现的，其它遗物我曾仔细翻看过，没有发现什么线索。非常文学在南京的时候，我见到了中村一雄的副官，渡边宫，据渡边宫说，中村一雄的确是收了76号丁默村的一批文物，好像是两只箱子，是什么文物，他也没见过，但渡边宫肯定地说，这批文物还在上海，他当时听中村一雄说过一句话，这是丁默村送给他的私人东西，不属于日本国，所有，后来他让渡边宫私下联系国际文物贩子，但因为价格谈不拢，一直就没能出手。太平洋战争爆发之后，中村一雄意识到日本的战败，可就在这个时候，他却请了四五个人把把亚尔培路的那座公寓做了一番装修，后来，他以抗日的罪名把这五个工人和一名日本士兵送到了宪兵队，不久，这五个工人连同那名当监工的日本士兵被一起枪毙了。”
“这个情况很重要，大家想想，连自己人都被枪毙了，说明这次装修有不可告人的目的，他这是在杀人灭口。”韩智明接过葛建辉的话说。
“还有一个情况值得我们关注。”葛建辉掏出一叠纸：“大家看看，这些纸是战俘营发给每个战俘写材料用的，但中村一雄什么也没写，却用日文和中文写满了‘玉洁’两个字。”葛建辉把纸张一一发给大家看。
“玉洁。”
“玉洁。”楚汉说，“这好像是一个人的名字。”
“如果是一个人的名字。那应该是个女人的名字。”江莎莎肯定的说。
“我也是这么认为，是个女人的名字，可这个女人是谁，是中国人，还是日本人。我曾问过渡边宫，渡边宫也不知道，他说，对长官的私事，他从来不过问。”
“这个没什么关系，管她是日本人，还是中国人，要找个人，对我们保密局来说，不是什么大事，任何人，做任何事，不可能都是十分完美无瑕，不留任何痕迹的。葛建辉，你接着说。”
“等等，先把你们手里的纸给我，全部给我。”
“莎莎，你手里不是有吗？都是一样的。”
“站长，不一样。”大家把目光聚焦在江莎莎的脸上。
江莎莎把全部写有“玉洁”两个字的纸摊开说：“你们看，所有的纸上‘玉洁’两个字都是用日文和中文混写的，而这一张上，没有日文，全是中文，而且这个‘洁’字的‘士’写成了‘土’字。中村一雄懂中国文化和语言，他不至于写错字吧。”
“这有什么，一个人被关在战俘营，闲得慌，随手乱涂乌鸦，把‘士’写成‘土’字也没什么奇怪的。”
“不对，葛建辉，你想过没有，在这么多的纸上，为什么唯有这张上面出现错别字，而且，这‘士’与‘土’也是交错不一的。你们看，这两横长短不一，这短的如果我们把它设定为一个点，那么这长的设定为横，这一点一横表示什么？”
“摩尔斯密码。”大家异口同声而出。
“没错，就是摩尔斯密码。”
“那我去把冯南洋找来。”
韩智明拉住葛建辉，说：“葛建辉，还是让楚汉去吧，你走的这几天，站里发生了一些不尽人意的事。楚汉，你别打电话，亲自跑一趟，就说是我韩智明请他过来。”
“我知道了。”楚汉走出会议室。
葛建辉问：“发生了什么事？”
“哼。”江莎莎慢慢地说：“还不是那个张一彪，搞什么排查共党蝴蝶和蒙面女侠，把站里弄得鸡飞狗跳，不得安宁。”
“江少校，你是说张一彪又在搞排查，那有结果吗？”
“屁个结果，贼喊捉贼，能捉到贼吗？”
“莎莎，说话注意点。”
“站长，我有说错吗，他就是唯恐天下不乱，乱则混，混则可以摸鱼自保。”
“莎莎，说话要有证据，不能红口白牙瞎说。”
“我有说错吗，假情报也放了，他捉到蝴蝶了吗，排查搞得这么严厉，结果呢，连蝴蝶的羽翼也没发现，这只能说明一个问题……”
“莎莎，别说了，注意影响，要精诚团结。”
“团结是两个人的事，靠一个人能说是团结吗，那充其量就是巴结。”
“莎莎，你有完没完啊。”
“我就要说，凭什么他可以怀疑别人，别人就不能怀疑他，他身上的疑点比谁都多。”
冯南洋把所有写有“玉洁”的纸一一对比之后，在那张满纸中文的纸上停了下来，他掏出笔，开始记录整理这长短不一的‘士’和‘土’字，会议室里十分安静，就连冯南洋笔落在纸上的声音都似乎那么清晰，大家都把希望寄托在冯南洋的那支笔上，希望他能找到重要的线索。当然，韩智明心里比谁都更着急，局座已经给他下了十三道令牌，寻找文物是迫在眉睫的大事。
冯南洋整理完之后说：“电文是‘白眼看世界’几个字。”
“‘白眼看世界？’南洋，我这里有一张从中村一雄战刀中搜出的纸条，上面也是‘白眼看世界’几个字。”
冯南洋从葛建辉手里接过纸条念到：“‘白眼看世界’。看来，这个不应该是巧合，这句话里隐藏着一个秘密。”
“是啊，我只听说过冷眼看世界，没听说过白眼看世界，这个白眼和冷眼有什么区别？”
“从字面上看，还是存在一定区别的，白眼，是指不用睁眼看人，有瞧不起人的意思，含有一种冷淡，不关心，轻蔑或怒意。不过，‘白眼看世界’这句话，我好像有点耳熟，你们让我想想。”
冯南洋闭口冥想。
“对，我想起来了，这是有人对朱耷的作品评价，就是说朱耷的作品，在画鱼鸟、鸭时，都是以白眼向天的，充满了倔强之气。
“朱耷，朱耷是什么人？”楚汉问。
“朱耷本名叫朱由桵，是明末清初人，为明江宁献王朱权九世孙，江西南昌人，著名画家，清初画坛‘四僧’之一。明朝灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，后来为了传宗接代，改为当道士。通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把‘八大’和‘山人’竖着连写。前二字又似‘哭’字，又似‘笑’字，而后二字则类似‘之’字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明朝忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓‘墨点无多泪点多，山河仍为旧山河’，‘想见时人解图画，一峰还写宋山河’，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。”
“我这几天跟踪张一彪。.
“你跟踪张一彪？谁让你跟踪他的？”
“科长，这弟兄们心里的仇恨是旧仇未报，又添新仇。你能容得下，我可容不下，此仇不报，枉费了我爹妈给我的这个生命。”
“就凭你？你怎么报仇啊，打他黑枪？那可是要偿命的。值得吗？”
“科长，我没那么傻，用自己的生命去换一条疯狗的命。”
“跟踪张一彪发现什么秘密了？”
“张一彪逛窑子，他常去四马路的翠香楼，和一个叫小红的妓女相会。”
“他逛窑子，**女，你能定他什么罪？”
“科长，你忘了，在抗战时期，委员长就提倡新生活运动。”
“这也不能置他于死地啊。”
“这么让他死，岂不是太便宜他了。”
“那你想怎么样？”
“猫捉老鼠，玩死他。”
“猫捉老鼠？”
“是啊，猫仔捉到老鼠时，不会轻易把它吃了，捉了放，放了捉，直到玩死了老鼠，才会吃了它。”
“就凭你一个人能玩死张一彪？笑话，你也有点太不自量力了吧。”
“当然，靠我一个人是不可能玩死张一彪的，现在的问题是，要想玩死张一彪的人大有人在。电侦处就有冯南洋，向旭红，还有钱队长，他张一彪这次搞什么排查，完全是自掘坟墓，他自己为自己已经挖好了坑。我们没有理由不让他往下跳。”
“这事，你们悠着点，别玩火**。”
“放心吧。”
“莎莎。”
“站长。”
“莎莎，葛建辉从南京回来了，你把调查小组的成员集中到小会议室碰个头，看看情况。”
“是，我这就通知下去。”
“调查和寻觅文物的工作。现在是我们的重点工作之一，葛建辉这次南京之行，带回了中村一雄所有的遗物，有什么线索和有价格的东西，很难说，我们还是先听听葛建辉的回报。”
“站长说了，有没有新的发现，还得靠我们在坐的各位来分析判断。”葛建辉把中村一雄的遗物放到桌子上说：“这张纸条是从中村一雄的贴身战刀的手柄里发现的，其它遗物我曾仔细翻看过，没有发现什么线索。非常文学在南京的时候，我见到了中村一雄的副官，渡边宫，据渡边宫说，中村一雄的确是收了76号丁默村的一批文物，好像是两只箱子，是什么文物，他也没见过，但渡边宫肯定地说，这批文物还在上海，他当时听中村一雄说过一句话，这是丁默村送给他的私人东西，不属于日本国，所有，后来他让渡边宫私下联系国际文物贩子，但因为价格谈不拢，一直就没能出手。太平洋战争爆发之后，中村一雄意识到日本的战败，可就在这个时候，他却请了四五个人把把亚尔培路的那座公寓做了一番装修，后来，他以抗日的罪名把这五个工人和一名日本士兵送到了宪兵队，不久，这五个工人连同那名当监工的日本士兵被一起枪毙了。”
“这个情况很重要，大家想想，连自己人都被枪毙了，说明这次装修有不可告人的目的，他这是在杀人灭口。”韩智明接过葛建辉的话说。
“还有一个情况值得我们关注。”葛建辉掏出一叠纸：“大家看看，这些纸是战俘营发给每个战俘写材料用的，但中村一雄什么也没写，却用日文和中文写满了‘玉洁’两个字。”葛建辉把纸张一一发给大家看。
“玉洁。”
“玉洁。”楚汉说，“这好像是一个人的名字。”
“如果是一个人的名字。那应该是个女人的名字。”江莎莎肯定的说。
“我也是这么认为，是个女人的名字，可这个女人是谁，是中国人，还是日本人。我曾问过渡边宫，渡边宫也不知道，他说，对长官的私事，他从来不过问。”
“这个没什么关系，管她是日本人，还是中国人，要找个人，对我们保密局来说，不是什么大事，任何人，做任何事，不可能都是十分完美无瑕，不留任何痕迹的。葛建辉，你接着说。”
“等等，先把你们手里的纸给我，全部给我。”
“莎莎，你手里不是有吗？都是一样的。”
“站长，不一样。”大家把目光聚焦在江莎莎的脸上。
江莎莎把全部写有“玉洁”两个字的纸摊开说：“你们看，所有的纸上‘玉洁’两个字都是用日文和中文混写的，而这一张上，没有日文，全是中文，而且这个‘洁’字的‘士’写成了‘土’字。中村一雄懂中国文化和语言，他不至于写错字吧。”
“这有什么，一个人被关在战俘营，闲得慌，随手乱涂乌鸦，把‘士’写成‘土’字也没什么奇怪的。”
“不对，葛建辉，你想过没有，在这么多的纸上，为什么唯有这张上面出现错别字，而且，这‘士’与‘土’也是交错不一的。你们看，这两横长短不一，这短的如果我们把它设定为一个点，那么这长的设定为横，这一点一横表示什么？”
“摩尔斯密码。”大家异口同声而出。
“没错，就是摩尔斯密码。”
“那我去把冯南洋找来。”
韩智明拉住葛建辉，说：“葛建辉，还是让楚汉去吧，你走的这几天，站里发生了一些不尽人意的事。楚汉，你别打电话，亲自跑一趟，就说是我韩智明请他过来。”
“我知道了。”楚汉走出会议室。
葛建辉问：“发生了什么事？”
“哼。”江莎莎慢慢地说：“还不是那个张一彪，搞什么排查共党蝴蝶和蒙面女侠，把站里弄得鸡飞狗跳，不得安宁。”
“江少校，你是说张一彪又在搞排查，那有结果吗？”
“屁个结果，贼喊捉贼，能捉到贼吗？”
“莎莎，说话注意点。”
“站长，我有说错吗，他就是唯恐天下不乱，乱则混，混则可以摸鱼自保。”
“莎莎，说话要有证据，不能红口白牙瞎说。”
“我有说错吗，假情报也放了，他捉到蝴蝶了吗，排查搞得这么严厉，结果呢，连蝴蝶的羽翼也没发现，这只能说明一个问题……”
“莎莎，别说了，注意影响，要精诚团结。”
“团结是两个人的事，靠一个人能说是团结吗，那充其量就是巴结。”
“莎莎，你有完没完啊。”
“我就要说，凭什么他可以怀疑别人，别人就不能怀疑他，他身上的疑点比谁都多。”
冯南洋把所有写有“玉洁”的纸一一对比之后，在那张满纸中文的纸上停了下来，他掏出笔，开始记录整理这长短不一的‘士’和‘土’字，会议室里十分安静，就连冯南洋笔落在纸上的声音都似乎那么清晰，大家都把希望寄托在冯南洋的那支笔上，希望他能找到重要的线索。当然，韩智明心里比谁都更着急，局座已经给他下了十三道令牌，寻找文物是迫在眉睫的大事。
冯南洋整理完之后说：“电文是‘白眼看世界’几个字。”
“‘白眼看世界？’南洋，我这里有一张从中村一雄战刀中搜出的纸条，上面也是‘白眼看世界’几个字。”
冯南洋从葛建辉手里接过纸条念到：“‘白眼看世界’。看来，这个不应该是巧合，这句话里隐藏着一个秘密。”
“是啊，我只听说过冷眼看世界，没听说过白眼看世界，这个白眼和冷眼有什么区别？”
“从字面上看，还是存在一定区别的，白眼，是指不用睁眼看人，有瞧不起人的意思，含有一种冷淡，不关心，轻蔑或怒意。不过，‘白眼看世界’这句话，我好像有点耳熟，你们让我想想。”
冯南洋闭口冥想。
“对，我想起来了，这是有人对朱耷的作品评价，就是说朱耷的作品，在画鱼鸟、鸭时，都是以白眼向天的，充满了倔强之气。
“朱耷，朱耷是什么人？”楚汉问。
“朱耷本名叫朱由桵，是明末清初人，为明江宁献王朱权九世孙，江西南昌人，著名画家，清初画坛‘四僧’之一。明朝灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，后来为了传宗接代，改为当道士。通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把‘八大’和‘山人’竖着连写。前二字又似‘哭’字，又似‘笑’字，而后二字则类似‘之’字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明朝忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓‘墨点无多泪点多，山河仍为旧山河’，‘想见时人解图画，一峰还写宋山河’，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。”