第一卷感言
第一卷名为：多余的人。
暗指，两层含义：一是主角是穿越而来，是多余的人；二是，主角活得很是憋屈，活得很是凄惨。
有很多书友说，这本书有些虐主，猪脚过得太惨了，写下了《红楼梦》扑街了，写下了《挪威的森林》又是沦为了枪手，短短三十多章，皆是悲剧无比。
其实，这根本不叫虐主，只是对生活的描摹而已。
很多优秀的小说，皆是对生活的描摹，对生活的体现，而不是一味的对生活的yy。
中国的四大名著，换言称之，便是中国的四大悲剧小说。
当年，看三国演义时，看到了关羽死了，很是悲伤；看到了张飞死了，更是悲剧；看到了刘备死了，也是悲伤；看到了诸葛亮死了，更是悲剧到了巅峰。第一主角，竟然死了，悲伤到了极致。
看电视剧西游记时，孙悟空一路打来爽文无比，可是爽快之后，被压在了五指山下；走出了五指山，又是戴上了紧箍咒；一路打妖怪，很多时刻，时常向如来佛祖搬救兵，时常向天庭搬救兵，憋屈至极。
而在看水浒传时，更是悲剧到了极点，一百零八条好汉，全部死光光，悲剧的想要大骂作者。
而在看红楼梦时，林黛玉死了，薛宝钗独守空房，贾宝玉当了和尚，贾府没落了，悲剧的想要大骂编剧。
四大名著，实质上是四大悲剧，四大虐主文。
虐主文，很容易扑街，一扑到底；可是四大名著，却有各个类型的作品，衍生作品不断，为某些人赚取了足够的人民币！
至今仍在流传，成为了永恒的经典。
为何如此，我时常在思考着。
好的小说，多数是能连续读上几遍，几十遍，而不敢到厌倦，每看一次都是有全新的感觉。
好的小说，皆是有强烈的代入感。
一种代入感，属于爽文流，书友会有种代入了主角，似乎变为了猪脚，纵横无敌，斗破苍穹，后*宫三千，称霸宇宙，获得爽快的感觉。
还有一种代入感，便是由书中的故事，联想到了现实中的人生、苦难、生活，只感到小说讲述的不是故事，而是说得人生，说得自己的生活！
在小说中，各个角色，各个主角，龙套等等，皆是在生活中能找到原型。
这些原型，不是遥不可及的，而是近在咫尺，每天都要接触的人群。
这一种代入感，极难。
难的一旦书写成功，就是经典名著。
这也是四大名著，皆是悲剧，皆是虐主文，可依旧是经典名著的原因之一。
我看了很多文豪类的小说，皆是写着主角如何穿越平行世界，如何牛逼，如何抄袭地球上的大神，仅仅是三五章，便是得到了编辑肯定，出版了；仅仅是十几章，便是变为了流行作家，月收入过万；
仅仅是一百多章，便是著名的作家，与那些网络大神一个级别；
仅仅是二百多章，就是成为了莫言一个级别的作家，打遍天下无敌手。
而我看来，yy过头了，yy的后续动力不足。
写到了一二百多章之后，多数不会写了，多数的是凑字数，不得已，写一写三角恋，四角恋等等，凑字数；或者是转战歌曲，电影、网游等等，有些凑字数，有些后续动力不足。
其实，成功哪有这样容易？！
很多作家，皆是经历了扑街的经历，皆是经历了退稿的经历，皆是过着苦逼的生活。
运气好的，在活着时，经历了一段苦日子之后，过上了幸福的生活；一些苦逼了一生，直到死后，作品才得到肯定，才名言天下，如曹雪芹。
想要一步登天，想要一书封神，比抽中大奖还艰难。
正所谓是：写名著的不挣钱，挣钱的不写名著。
曹雪芹些了《红楼梦》，蒲松龄写了《聊斋志异》，罗贯中写了《三国演义》等等，这些作家可称为大神，他们的作品可称为永恒的经典，可是他们当时没有稿费，稿费低微，甚至是花钱自费出版。
反倒是那些写才子佳人，写着色*情之类的古典小说，反倒是流行小说，很多人赚了不少钱。
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暗指，两层含义：一是主角是穿越而来，是多余的人；二是，主角活得很是憋屈，活得很是凄惨。
有很多书友说，这本书有些虐主，猪脚过得太惨了，写下了《红楼梦》扑街了，写下了《挪威的森林》又是沦为了枪手，短短三十多章，皆是悲剧无比。
其实，这根本不叫虐主，只是对生活的描摹而已。
很多优秀的小说，皆是对生活的描摹，对生活的体现，而不是一味的对生活的yy。
中国的四大名著，换言称之，便是中国的四大悲剧小说。
当年，看三国演义时，看到了关羽死了，很是悲伤；看到了张飞死了，更是悲剧；看到了刘备死了，也是悲伤；看到了诸葛亮死了，更是悲剧到了巅峰。第一主角，竟然死了，悲伤到了极致。
看电视剧西游记时，孙悟空一路打来爽文无比，可是爽快之后，被压在了五指山下；走出了五指山，又是戴上了紧箍咒；一路打妖怪，很多时刻，时常向如来佛祖搬救兵，时常向天庭搬救兵，憋屈至极。
而在看水浒传时，更是悲剧到了极点，一百零八条好汉，全部死光光，悲剧的想要大骂作者。
而在看红楼梦时，林黛玉死了，薛宝钗独守空房，贾宝玉当了和尚，贾府没落了，悲剧的想要大骂编剧。
四大名著，实质上是四大悲剧，四大虐主文。
虐主文，很容易扑街，一扑到底；可是四大名著，却有各个类型的作品，衍生作品不断，为某些人赚取了足够的人民币！
至今仍在流传，成为了永恒的经典。
为何如此，我时常在思考着。
好的小说，多数是能连续读上几遍，几十遍，而不敢到厌倦，每看一次都是有全新的感觉。
好的小说，皆是有强烈的代入感。
一种代入感，属于爽文流，书友会有种代入了主角，似乎变为了猪脚，纵横无敌，斗破苍穹，后*宫三千，称霸宇宙，获得爽快的感觉。
还有一种代入感，便是由书中的故事，联想到了现实中的人生、苦难、生活，只感到小说讲述的不是故事，而是说得人生，说得自己的生活！
在小说中，各个角色，各个主角，龙套等等，皆是在生活中能找到原型。
这些原型，不是遥不可及的，而是近在咫尺，每天都要接触的人群。
这一种代入感，极难。
难的一旦书写成功，就是经典名著。
这也是四大名著，皆是悲剧，皆是虐主文，可依旧是经典名著的原因之一。
我看了很多文豪类的小说，皆是写着主角如何穿越平行世界，如何牛逼，如何抄袭地球上的大神，仅仅是三五章，便是得到了编辑肯定，出版了；仅仅是十几章，便是变为了流行作家，月收入过万；
仅仅是一百多章，便是著名的作家，与那些网络大神一个级别；
仅仅是二百多章，就是成为了莫言一个级别的作家，打遍天下无敌手。
而我看来，yy过头了，yy的后续动力不足。
写到了一二百多章之后，多数不会写了，多数的是凑字数，不得已，写一写三角恋，四角恋等等，凑字数；或者是转战歌曲，电影、网游等等，有些凑字数，有些后续动力不足。
其实，成功哪有这样容易？！
很多作家，皆是经历了扑街的经历，皆是经历了退稿的经历，皆是过着苦逼的生活。
运气好的，在活着时，经历了一段苦日子之后，过上了幸福的生活；一些苦逼了一生，直到死后，作品才得到肯定，才名言天下，如曹雪芹。
想要一步登天，想要一书封神，比抽中大奖还艰难。
正所谓是：写名著的不挣钱，挣钱的不写名著。
曹雪芹些了《红楼梦》，蒲松龄写了《聊斋志异》，罗贯中写了《三国演义》等等，这些作家可称为大神，他们的作品可称为永恒的经典，可是他们当时没有稿费，稿费低微，甚至是花钱自费出版。
反倒是那些写才子佳人，写着色*情之类的古典小说，反倒是流行小说，很多人赚了不少钱。
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