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德云社，郭德刚等人翘首期盼了两个月，望穿秋水，都没有等到夏天第二次光顾，也没有等到天下娱乐派来签约的人。
他们这才终于死心，知道夏天那天的光顾，不过是出于偶然而已，并没有签他们的意思。因此，他们只好放弃幻想，重新振作，继续苦熬。
……
其实夏天没签郭德刚，还有一个重要原因是，他不看好相声这门传统艺术的发展。
事实上，前世，在郭德刚借助网络走红之前，相声已经开始没落了。
曾经推出过《如此照相》、《电梯奇遇》、《虎口遐想》等优秀作品的姜鲲，到后来只懂得攒网络段子，那个“对不起，我找周闰发”的段子，早在几年前就出现在网络上了。
而推出过《小偷公司》、《拍卖》、《点子公司》、《巧立名目》的牛羣、冯鞏这对最佳搭档也裂了穴。牛羣一度退出演艺圈，而冯鞏的作品名义上是相声剧，其实跟小品并无二致。
另外像推出过《老鼠夜话》、《武松打虎》的李金钭，推出过《找毛病》的刘骏杰，推出过《五官争功》、《多层饭店》的马骥等等，一系列相声名家相继从舞台上淡出，使得相声一度落到不好笑，没人听的地步。
之所以如此，一是之前的相声好笑，是因为信息差的存在。
当时的国民活动范围很窄，很多人一辈子连县城都没去过几次，更别说出省了，所以哪怕相声演员学个方言，都能把民众逗得乐不可支。
而随着互联网的兴起，全世界都成了一个地球村，只要能上网，全球的信息就尽在掌握。人们的眼界开了，接触的信息是之前的几十倍、几百倍。
相声的信息差优势不在了，在人们看来，甚至还没有网络段子幽默搞笑，自然就不爱看，不爱听了。
二是在之前，国内的电视节目非常贫乏，满足不了民众的娱乐需求。而相声这种艺术形式非常简单，两个人就能说，而且说十几分钟，顶得上半集电视剧时长，但成本却比电视剧要低得多，所以很多电视台为了填充时长，都有《快乐驿站》、《开心一刻》类似的节目。
但到后来，国内的电视节目产出大于需求，每年有一半的电视剧都没法播出。电视台播电视剧的时间都不够，自然就没必要播相声了。毕竟相声说得再精彩，也不如电视剧有意思。
三是相声失去了讽刺意义。
讽刺是高级幽默。相声失去讽刺，就像蜜蜂失去蜂针。
传统相声艺人虽然当初是下九流，但所说的相声也是充满讽刺意味的。
比如《揭瓦》讽刺的是自私自利，毫无廉耻心的小市民；《化蜡钎》讽刺的是那些不肖子孙；《梦中婚》讽刺的是那些投机倒把份子；《卖布头》讽刺的是那些弄虚作假的小商小贩；《关公战秦琼》讽刺的是那些不学无术的当权者……
在八零年代，改革开放之初，国内也诞生了如《宇宙牌香烟》、《电梯奇遇》、《巧立名目》、《多层饭店》、《武松打虎》、《小偷公司》等一系列具有讽刺意味的优秀相声。
它揭露了社会中不光彩的一面，抨击了一些丑恶现象，批评了一些素质低下的人。简而言之，是站在人民的立场上为人民发声，说的是人民的心里话。
但是后来，这种具有讽刺意味的相声却在电视上消失了，取而代之的是歌颂型相声，宣教型相声，充满了宣传说教，陈词滥调，虚假吹捧，说“农民开宝马，买笔记本电脑，住别墅洋楼”等等，假大空，一点都不接地气，自然让民众喜欢不起来。
……
而郭德刚的相声之所以受欢迎，一是他把相声舞台搬回小剧场，这样一来，避免了上电视必经的钲治审查，保留了相声的讽刺功能。
郭德刚的相声段子，早期的讽刺意味非常浓。比如《我要上春晚》，把春晚节目组糟践了个够；《论五十年相声之怪现状》将相声界的腌臜之处揭个底儿掉；《我要闹绯闻》，揭露了娱乐圈的不良现象……
二是郭德刚创作整理了大量优秀的相声段子。其中的很多段子，之前没人说，没人听，非常新鲜，自然受到欢迎。
比如《西征梦》，这段相声是根据清末时期的老段子《得胜图》改编的。近一百年前的老段子，没什么人听过，他拿来之后，加入现代的内容，旧瓶换新酒，一下赢得了观众的喜爱。
三是郭德刚赶上了互联网视频时代的红利。郭德刚是零五年红遍大江南北的，而零五年的时候，国内第一家视频网站土逗网正式上线运营。
当时，很多网友将郭德刚的相声段子传到网上。因为那会儿网络视频也少，所以郭德刚的相声很快就脱颖而出，吸引了全国网民的注意，继而让他一炮而红，很快火遍全国。而出了名的相声演员，哪怕他说得相声不好听，也有大批粉丝捧场的。
而在之后，再有人想重复郭德刚的奇迹都办不到了。因为网络红利已经没有了，现在网络视频多如牛毛，像B站一天上传的视频数量多达上万，想要脱颖而出何其困难。
……
不过即使是郭德刚的相声受欢迎，但想振兴相声行业，也不是他一个人能办到的。
就像杜祺峰再厉害，也很难一个人拯救香港电影一样。
相声的衰落是大趋势。一则，它成才艰难。它需要学员从小学相声，练基本功，要学好几年时间，而且最后还未必能成角儿。早年间，它都是穷人没饭辙，才让孩子去学这一行，生死有命，富贵在天。
二则相声的表演形式单一，虽然有说学逗唱四门，但归根到底，也只是几个人的说而已，相比起来，小品、戏剧的表现力要高得多。所以在春晚舞台，一度有相声干不过小品一说。即便是在视频网站，最火的郭德刚相声的点击率，也不如热门UP主的视频点击率。
他们这才终于死心，知道夏天那天的光顾，不过是出于偶然而已，并没有签他们的意思。因此，他们只好放弃幻想，重新振作，继续苦熬。
……
其实夏天没签郭德刚，还有一个重要原因是，他不看好相声这门传统艺术的发展。
事实上，前世，在郭德刚借助网络走红之前，相声已经开始没落了。
曾经推出过《如此照相》、《电梯奇遇》、《虎口遐想》等优秀作品的姜鲲，到后来只懂得攒网络段子，那个“对不起，我找周闰发”的段子，早在几年前就出现在网络上了。
而推出过《小偷公司》、《拍卖》、《点子公司》、《巧立名目》的牛羣、冯鞏这对最佳搭档也裂了穴。牛羣一度退出演艺圈，而冯鞏的作品名义上是相声剧，其实跟小品并无二致。
另外像推出过《老鼠夜话》、《武松打虎》的李金钭，推出过《找毛病》的刘骏杰，推出过《五官争功》、《多层饭店》的马骥等等，一系列相声名家相继从舞台上淡出，使得相声一度落到不好笑，没人听的地步。
之所以如此，一是之前的相声好笑，是因为信息差的存在。
当时的国民活动范围很窄，很多人一辈子连县城都没去过几次，更别说出省了，所以哪怕相声演员学个方言，都能把民众逗得乐不可支。
而随着互联网的兴起，全世界都成了一个地球村，只要能上网，全球的信息就尽在掌握。人们的眼界开了，接触的信息是之前的几十倍、几百倍。
相声的信息差优势不在了，在人们看来，甚至还没有网络段子幽默搞笑，自然就不爱看，不爱听了。
二是在之前，国内的电视节目非常贫乏，满足不了民众的娱乐需求。而相声这种艺术形式非常简单，两个人就能说，而且说十几分钟，顶得上半集电视剧时长，但成本却比电视剧要低得多，所以很多电视台为了填充时长，都有《快乐驿站》、《开心一刻》类似的节目。
但到后来，国内的电视节目产出大于需求，每年有一半的电视剧都没法播出。电视台播电视剧的时间都不够，自然就没必要播相声了。毕竟相声说得再精彩，也不如电视剧有意思。
三是相声失去了讽刺意义。
讽刺是高级幽默。相声失去讽刺，就像蜜蜂失去蜂针。
传统相声艺人虽然当初是下九流，但所说的相声也是充满讽刺意味的。
比如《揭瓦》讽刺的是自私自利，毫无廉耻心的小市民；《化蜡钎》讽刺的是那些不肖子孙；《梦中婚》讽刺的是那些投机倒把份子；《卖布头》讽刺的是那些弄虚作假的小商小贩；《关公战秦琼》讽刺的是那些不学无术的当权者……
在八零年代，改革开放之初，国内也诞生了如《宇宙牌香烟》、《电梯奇遇》、《巧立名目》、《多层饭店》、《武松打虎》、《小偷公司》等一系列具有讽刺意味的优秀相声。
它揭露了社会中不光彩的一面，抨击了一些丑恶现象，批评了一些素质低下的人。简而言之，是站在人民的立场上为人民发声，说的是人民的心里话。
但是后来，这种具有讽刺意味的相声却在电视上消失了，取而代之的是歌颂型相声，宣教型相声，充满了宣传说教，陈词滥调，虚假吹捧，说“农民开宝马，买笔记本电脑，住别墅洋楼”等等，假大空，一点都不接地气，自然让民众喜欢不起来。
……
而郭德刚的相声之所以受欢迎，一是他把相声舞台搬回小剧场，这样一来，避免了上电视必经的钲治审查，保留了相声的讽刺功能。
郭德刚的相声段子，早期的讽刺意味非常浓。比如《我要上春晚》，把春晚节目组糟践了个够；《论五十年相声之怪现状》将相声界的腌臜之处揭个底儿掉；《我要闹绯闻》，揭露了娱乐圈的不良现象……
二是郭德刚创作整理了大量优秀的相声段子。其中的很多段子，之前没人说，没人听，非常新鲜，自然受到欢迎。
比如《西征梦》，这段相声是根据清末时期的老段子《得胜图》改编的。近一百年前的老段子，没什么人听过，他拿来之后，加入现代的内容，旧瓶换新酒，一下赢得了观众的喜爱。
三是郭德刚赶上了互联网视频时代的红利。郭德刚是零五年红遍大江南北的，而零五年的时候，国内第一家视频网站土逗网正式上线运营。
当时，很多网友将郭德刚的相声段子传到网上。因为那会儿网络视频也少，所以郭德刚的相声很快就脱颖而出，吸引了全国网民的注意，继而让他一炮而红，很快火遍全国。而出了名的相声演员，哪怕他说得相声不好听，也有大批粉丝捧场的。
而在之后，再有人想重复郭德刚的奇迹都办不到了。因为网络红利已经没有了，现在网络视频多如牛毛，像B站一天上传的视频数量多达上万，想要脱颖而出何其困难。
……
不过即使是郭德刚的相声受欢迎，但想振兴相声行业，也不是他一个人能办到的。
就像杜祺峰再厉害，也很难一个人拯救香港电影一样。
相声的衰落是大趋势。一则，它成才艰难。它需要学员从小学相声，练基本功，要学好几年时间，而且最后还未必能成角儿。早年间，它都是穷人没饭辙，才让孩子去学这一行，生死有命，富贵在天。
二则相声的表演形式单一，虽然有说学逗唱四门，但归根到底，也只是几个人的说而已，相比起来，小品、戏剧的表现力要高得多。所以在春晚舞台，一度有相声干不过小品一说。即便是在视频网站，最火的郭德刚相声的点击率，也不如热门UP主的视频点击率。