第1302章 振聋发聩
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尼古拉斯刊登在“洛杉矶时报”的这篇影评一反常态地占据了整个版面,这对于“洛杉矶时报”来说是十分不正常的。一来这是一份综合性报纸,并不是像“好莱坞报道者”、“综艺”那样的专业媒体;二来尼古拉斯并不是专业影评人,他是一名记者,虽然经常专业影评,但更多时候还是以行业人士的身份撰写的,所以专业性都不会太强。
但这一次却显然不是如此,尼古拉斯的这篇影评不仅加入了他作为记者的视角进行分析,而且足够专业和深入,将整部“七宗罪”结合近期热点事件一起进行阐述分析。如此新颖的视角得到了“洛杉矶时报”的全力支持,给予了一整个版面的篇幅,同时还引发了一系列的热烈讨论。
“‘七宗罪’电影里的主要角色设置显然是有深刻含义和玄机的!
沙摩塞从一开始就不愿意接受本案,因为社会的冷漠让沙摩塞感到了疲倦,他选择了逃避,但他的冷漠和犹豫却让整个案件透露出了第一抹黑暗,它的恐惧不来自于它的残忍,而来自于对内心的拷问、对社会的拷问。
所以在整个案件的侦破过程中,沙摩塞都是站在自我反省位置上的,凶手的所作所为虽然是绝对不能赞同支持的,但凶手对社会的审判和救赎却让沙摩塞无法反驳。也正是因为如此,这使得沙摩塞更加痛恨这个社会和这座城市,同时也更加无力。
因为他希望能够改变这个社会,但却如此无力,最终还催生出了凶手这样的殉道者来完成。一方面沙摩塞不希望凶手杀害无辜,他也竭力在阻止这一切;但另一方面沙摩塞内心深处又真心希望能够改变这种社会现状,这种矛盾的冲突让他心中一片悲凉和错杂,这也就让他从拯救者成为了旁观者,他也是和观众视角最接近的一个人。
米尔斯则不同,他是初出茅庐的警探,他充满了*和干劲——扬名立万、一夜成名、功成名就,这些欲。望让他始终都处于积极的态度,但他却没有看到社会的本质和阴暗。他希望的不是依靠自己的一己之力去对抗整个社会,而是希望成为英雄,以救世主的身份横空出世,实现自我价值。
米尔斯对正义存在的坚定不移是社会黑暗之中的一抹希望,他对正义的坚持、对爱情的忠贞、对生活的信念是整个故事里的唯一一抹光亮。但这抹光亮却注定无法拯救电影、更无法拯救社会,因为米尔斯的出发点不是社会,而是自我,他对名利的渴望本身就是社会黑暗的一部分,根本无法摆脱七宗罪的纠缠,这使得他不仅仅是拯救者,同时是受害者,也是加害者。
而凶手则毫无疑问凝聚了整部电影的核心思想,他不仅仅是社会的反叛者,也是极端主义的殉道者,更是社会绝望色彩的缩影,同时还是社会救赎的行动者。
电影里并没有讲述凶手的来龙去脉和背景故事,但是故事结尾的那段对话却展示了凶手对社会冷漠的批判、对社会堕落的排斥和对社会阴暗的嘲讽,凶手感受到了这个社会已经开始腐朽,他对这样的现状感觉到不满,所以他精心策划了七宗罪的殉道,用他的方式警醒世人。
凶手并没有隐藏自己在杀人时的快感和享受,但他却坚定地认为自己是在替上帝惩戒那些罪恶,用鲜血淋淋的罪恶让人们清晰地意识到七宗罪的可怕和肮脏,并希望能够用这种方式重新为社会带来光明。在凶手自己看来,他是拯救者;在受害者看来,他是加害者;在沙摩塞看来,他是殉道者也是受害者。
沙摩塞、米尔斯和凶手这三个人的立场相互交织相互影响相互矛盾,这也成为了影片留给我们最大的思考课题。
沙摩塞和凶手都对社会的冷漠表示不满,他们都是负面情绪代表,前者选择了逃避,后者选择了极端;沙摩塞和米尔斯都相信必须依靠正义战胜邪恶,这是正面情绪的光辉,前者沉稳缜密,后者英勇朝气;凶手和米尔斯都是七宗罪之一,是社会冷漠和残酷的产物,欲。望引领着他们走向了终点,只是前者是意识清醒的引导者,后者是浑浑噩噩的跟随者。
另外,尼尔-波兹曼在‘娱乐至死’里还阐述了一个观点,新媒介的出现对人们认知世界方式的改变,这也决定了社会越来越浮躁、越来越冷漠、越来越冷酷。
三位主角分别代表了接受不同媒介影响的三代人。沙摩塞是在印刷媒体环境里成长的,他应该出生在二十年代左右,那个时代电视还没有普及;而米尔斯显然是看电视长大的一代;至于凶手则代表了印刷媒体兴盛、电视媒体崛起的交接一代。这也可以看出三个人的个性差异。
印刷品是由字符和图像构成的,阅读时需要大脑不断地解码、记忆、呼应、总结,是一个典型的思维过程,沙摩塞正是秉承了这种逻辑的、缜密的、深刻的思考方式,善于发现细节,并以线索进行逻辑推理,沉着谨慎地展开破案。
电视是光影和声音的组合物,观看电视时不需要动脑子,人们很容易就可以理解电视上的通俗语言和生动画面,这也造就了米尔斯狂躁、冲动、易怒、油腔滑调、满嘴脏话的个性,破案时也就是对着现场图片翻来覆去,即使沙摩塞给了他相关书籍资料,他也毫无耐心。
凶手则秉承了这两种优点,他沉着冷静,但同时又不缺乏灵活应变;他构思精细,但同时又不缺乏恢弘大局观;他保持了古典主义的经典和复古,但同时又吸收了新生代文化知识的先进和创新。于是,七宗罪的殉道方式就诞生了;于是,凶手就将沙摩塞和米尔斯玩弄于股掌之间。
正是这种隐约的矛盾和纠缠,也使得电影更加暧。昧不清,意义也更加深远。
在电影之中,米尔斯和沙摩塞才是审判者,而凶手则是满手血腥的被审判者。但事实上,凶手儒雅沉静的外表、稳重从容的话语,却让米尔斯血气方刚、夸张肆意的表现和沙摩塞死气沉沉、犹豫不决的态度显得苍白无比,彷佛凶手才应该是全知全能、平静温和的上帝,而沙摩塞和米尔斯才是愚昧无知、坐井观天的人类。
观众就好像沙摩塞一般,很难对代表正义的米尔斯表示赞同,也很难对代表邪恶的凶手予以斥责,这种游走在模糊界限的踌躇和犹豫,让审判者和被审判者的角色模糊不清,恍惚之间,彷佛凶手才是羁押者,而沙摩塞和米尔斯才是罪犯,由上帝摆渡人类前往赎罪的彼岸。
这也是‘七宗罪’带给所有观众的最大疑问和反思!
电影中的城市,灰暗、潮湿、肮脏、混乱,接连不断的命案,冷漠匆忙的居民,冰冷刺骨的天气,简直就是人间地狱。
整部电影都在向世人展示:人性堕落,有罪之人必然会遭受到惩罚。社会的发展越来越理性、越来越物化,但同时也成为了人们束缚自己的枷锁,金钱和商业价值成为了衡量一切价值的手段,人与人之间的关系也因为利益牵扯而变得日益冷漠。而‘娱乐至死’的态度更是将这一切推向了巅峰,于是正义不再正义、道德不再道德、邪恶不再邪恶、凶残不再凶残,只有冷漠还是冷漠。
故事里以七宗罪串联起来,七名受害者构成了七宗罪,成为了警醒世人的钟声。但在故事之中,却有一个明显的‘败笔’,愤怒的代表在故事的最后还是活了下来,这是不是意味着凶手的谋划失败了呢?我曾经一度怀疑这是编剧的漏洞和败笔,但等静下心来仔细思考之后,这才恍然大悟,愤怒的存活这才是电影最发人深省的点睛之笔。
愤怒,这种情绪本身的存在就是在提醒着因为冷漠而麻木的人们,他们需要对这个社会愤怒,他们需要对金钱至上、娱乐至死的社会愤怒,他们需要对这个已经失去活力失去正义的社会愤怒。所以,最后留下来的是愤怒。
而愤怒代表的身份更是对整个故事、整个社会最大的嘲讽,当愤怒在故事最后彻底爆发出来时,他用行动证明了凶手信念的正确性,他被自己的情绪推上了祭台,他所有的信念和坚持都被摧毁,所以当愤怒爆发完毕之后,愤怒双目空洞、形似枯槁地犹如行尸走肉一般,因为他所追求的信念被自己的行动所粉碎,并且同时证明了自己一直抵触的信念,还成就了自己蔑视对象的殉道,于是他的人生意义就此被毁掉了。这就是‘无法了解’和‘无法否认’的含义所在。
愤怒的存活,这才是因七宗罪而被审判的七个人里,最悲惨最深刻最可怕的瞬间。
这是一部充满了绝望的作品,从故事的第一秒开始,阴郁而灰暗的色调就奠定了绝望的基础,它向人们展示了世界的罪恶和冷漠,但却没有告诉人们怎么避免这种境况的恶化。凶手用最为极端最为残忍最为血腥的方式与社会进行了对抗、完成了殉道,但却留给了所有人一个最大的难题:他们应该怎么做?
电影没有给出答案,但却让每一个人都知道:他们不能束手就擒,他们需要反抗,虽然他们根本不知道应该如何反抗。
可以说,故事里的每一个角色设定都是有深刻含义的,而每一个角色最终的走势也是有深刻含义的,代表了每一个局外人的沙摩塞最终看着眼前的悲剧一言不发,只是低声呢喃到,‘这世界是美好的,值得我们为之奋斗。我只相信后半句。’那深远的反思和回响,在每一名观众、每一个局外人的心底悄然响起。”
尼古拉斯刊登在“洛杉矶时报”的这篇影评一反常态地占据了整个版面,这对于“洛杉矶时报”来说是十分不正常的。一来这是一份综合性报纸,并不是像“好莱坞报道者”、“综艺”那样的专业媒体;二来尼古拉斯并不是专业影评人,他是一名记者,虽然经常专业影评,但更多时候还是以行业人士的身份撰写的,所以专业性都不会太强。
但这一次却显然不是如此,尼古拉斯的这篇影评不仅加入了他作为记者的视角进行分析,而且足够专业和深入,将整部“七宗罪”结合近期热点事件一起进行阐述分析。如此新颖的视角得到了“洛杉矶时报”的全力支持,给予了一整个版面的篇幅,同时还引发了一系列的热烈讨论。
“‘七宗罪’电影里的主要角色设置显然是有深刻含义和玄机的!
沙摩塞从一开始就不愿意接受本案,因为社会的冷漠让沙摩塞感到了疲倦,他选择了逃避,但他的冷漠和犹豫却让整个案件透露出了第一抹黑暗,它的恐惧不来自于它的残忍,而来自于对内心的拷问、对社会的拷问。
所以在整个案件的侦破过程中,沙摩塞都是站在自我反省位置上的,凶手的所作所为虽然是绝对不能赞同支持的,但凶手对社会的审判和救赎却让沙摩塞无法反驳。也正是因为如此,这使得沙摩塞更加痛恨这个社会和这座城市,同时也更加无力。
因为他希望能够改变这个社会,但却如此无力,最终还催生出了凶手这样的殉道者来完成。一方面沙摩塞不希望凶手杀害无辜,他也竭力在阻止这一切;但另一方面沙摩塞内心深处又真心希望能够改变这种社会现状,这种矛盾的冲突让他心中一片悲凉和错杂,这也就让他从拯救者成为了旁观者,他也是和观众视角最接近的一个人。
米尔斯则不同,他是初出茅庐的警探,他充满了*和干劲——扬名立万、一夜成名、功成名就,这些欲。望让他始终都处于积极的态度,但他却没有看到社会的本质和阴暗。他希望的不是依靠自己的一己之力去对抗整个社会,而是希望成为英雄,以救世主的身份横空出世,实现自我价值。
米尔斯对正义存在的坚定不移是社会黑暗之中的一抹希望,他对正义的坚持、对爱情的忠贞、对生活的信念是整个故事里的唯一一抹光亮。但这抹光亮却注定无法拯救电影、更无法拯救社会,因为米尔斯的出发点不是社会,而是自我,他对名利的渴望本身就是社会黑暗的一部分,根本无法摆脱七宗罪的纠缠,这使得他不仅仅是拯救者,同时是受害者,也是加害者。
而凶手则毫无疑问凝聚了整部电影的核心思想,他不仅仅是社会的反叛者,也是极端主义的殉道者,更是社会绝望色彩的缩影,同时还是社会救赎的行动者。
电影里并没有讲述凶手的来龙去脉和背景故事,但是故事结尾的那段对话却展示了凶手对社会冷漠的批判、对社会堕落的排斥和对社会阴暗的嘲讽,凶手感受到了这个社会已经开始腐朽,他对这样的现状感觉到不满,所以他精心策划了七宗罪的殉道,用他的方式警醒世人。
凶手并没有隐藏自己在杀人时的快感和享受,但他却坚定地认为自己是在替上帝惩戒那些罪恶,用鲜血淋淋的罪恶让人们清晰地意识到七宗罪的可怕和肮脏,并希望能够用这种方式重新为社会带来光明。在凶手自己看来,他是拯救者;在受害者看来,他是加害者;在沙摩塞看来,他是殉道者也是受害者。
沙摩塞、米尔斯和凶手这三个人的立场相互交织相互影响相互矛盾,这也成为了影片留给我们最大的思考课题。
沙摩塞和凶手都对社会的冷漠表示不满,他们都是负面情绪代表,前者选择了逃避,后者选择了极端;沙摩塞和米尔斯都相信必须依靠正义战胜邪恶,这是正面情绪的光辉,前者沉稳缜密,后者英勇朝气;凶手和米尔斯都是七宗罪之一,是社会冷漠和残酷的产物,欲。望引领着他们走向了终点,只是前者是意识清醒的引导者,后者是浑浑噩噩的跟随者。
另外,尼尔-波兹曼在‘娱乐至死’里还阐述了一个观点,新媒介的出现对人们认知世界方式的改变,这也决定了社会越来越浮躁、越来越冷漠、越来越冷酷。
三位主角分别代表了接受不同媒介影响的三代人。沙摩塞是在印刷媒体环境里成长的,他应该出生在二十年代左右,那个时代电视还没有普及;而米尔斯显然是看电视长大的一代;至于凶手则代表了印刷媒体兴盛、电视媒体崛起的交接一代。这也可以看出三个人的个性差异。
印刷品是由字符和图像构成的,阅读时需要大脑不断地解码、记忆、呼应、总结,是一个典型的思维过程,沙摩塞正是秉承了这种逻辑的、缜密的、深刻的思考方式,善于发现细节,并以线索进行逻辑推理,沉着谨慎地展开破案。
电视是光影和声音的组合物,观看电视时不需要动脑子,人们很容易就可以理解电视上的通俗语言和生动画面,这也造就了米尔斯狂躁、冲动、易怒、油腔滑调、满嘴脏话的个性,破案时也就是对着现场图片翻来覆去,即使沙摩塞给了他相关书籍资料,他也毫无耐心。
凶手则秉承了这两种优点,他沉着冷静,但同时又不缺乏灵活应变;他构思精细,但同时又不缺乏恢弘大局观;他保持了古典主义的经典和复古,但同时又吸收了新生代文化知识的先进和创新。于是,七宗罪的殉道方式就诞生了;于是,凶手就将沙摩塞和米尔斯玩弄于股掌之间。
正是这种隐约的矛盾和纠缠,也使得电影更加暧。昧不清,意义也更加深远。
在电影之中,米尔斯和沙摩塞才是审判者,而凶手则是满手血腥的被审判者。但事实上,凶手儒雅沉静的外表、稳重从容的话语,却让米尔斯血气方刚、夸张肆意的表现和沙摩塞死气沉沉、犹豫不决的态度显得苍白无比,彷佛凶手才应该是全知全能、平静温和的上帝,而沙摩塞和米尔斯才是愚昧无知、坐井观天的人类。
观众就好像沙摩塞一般,很难对代表正义的米尔斯表示赞同,也很难对代表邪恶的凶手予以斥责,这种游走在模糊界限的踌躇和犹豫,让审判者和被审判者的角色模糊不清,恍惚之间,彷佛凶手才是羁押者,而沙摩塞和米尔斯才是罪犯,由上帝摆渡人类前往赎罪的彼岸。
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整部电影都在向世人展示:人性堕落,有罪之人必然会遭受到惩罚。社会的发展越来越理性、越来越物化,但同时也成为了人们束缚自己的枷锁,金钱和商业价值成为了衡量一切价值的手段,人与人之间的关系也因为利益牵扯而变得日益冷漠。而‘娱乐至死’的态度更是将这一切推向了巅峰,于是正义不再正义、道德不再道德、邪恶不再邪恶、凶残不再凶残,只有冷漠还是冷漠。
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愤怒,这种情绪本身的存在就是在提醒着因为冷漠而麻木的人们,他们需要对这个社会愤怒,他们需要对金钱至上、娱乐至死的社会愤怒,他们需要对这个已经失去活力失去正义的社会愤怒。所以,最后留下来的是愤怒。
而愤怒代表的身份更是对整个故事、整个社会最大的嘲讽,当愤怒在故事最后彻底爆发出来时,他用行动证明了凶手信念的正确性,他被自己的情绪推上了祭台,他所有的信念和坚持都被摧毁,所以当愤怒爆发完毕之后,愤怒双目空洞、形似枯槁地犹如行尸走肉一般,因为他所追求的信念被自己的行动所粉碎,并且同时证明了自己一直抵触的信念,还成就了自己蔑视对象的殉道,于是他的人生意义就此被毁掉了。这就是‘无法了解’和‘无法否认’的含义所在。
愤怒的存活,这才是因七宗罪而被审判的七个人里,最悲惨最深刻最可怕的瞬间。
这是一部充满了绝望的作品,从故事的第一秒开始,阴郁而灰暗的色调就奠定了绝望的基础,它向人们展示了世界的罪恶和冷漠,但却没有告诉人们怎么避免这种境况的恶化。凶手用最为极端最为残忍最为血腥的方式与社会进行了对抗、完成了殉道,但却留给了所有人一个最大的难题:他们应该怎么做?
电影没有给出答案,但却让每一个人都知道:他们不能束手就擒,他们需要反抗,虽然他们根本不知道应该如何反抗。
可以说,故事里的每一个角色设定都是有深刻含义的,而每一个角色最终的走势也是有深刻含义的,代表了每一个局外人的沙摩塞最终看着眼前的悲剧一言不发,只是低声呢喃到,‘这世界是美好的,值得我们为之奋斗。我只相信后半句。’那深远的反思和回响,在每一名观众、每一个局外人的心底悄然响起。”