第133章 骂声中的戛纳
不管苏烈也好，徐婧蕾也好，范彬彬也好，参加香江之夜，就是想多认识一些人，香江和内地合作越来越多，大家以后可能会有合作的机会。\\ \
可惜因为**的原因，出席香江之夜的香江明星寥寥无几，片商也不多，整个酒会比较冷清。
不过苏烈还是结识了几个片商，包括《英雄》的制片人江志强。很多人以为《英雄》是张卫平投资的，其实江志强才是主要的投资人，而且张一谋电影的海外发行也主要是他在做。苏烈向几个片商发出了邀请，希望他们到时候能够参加自己电影的首映。
酒会结束后，剧组的成员都是各忙各的，该走红毯的走红毯，该接受采访的接受采访，该应酬的应酬。当然苏烈的邀请函几乎给范彬彬包圆了；徐婧蕾签的是香江经纪公司，在戛纳有些人脉，有一些的商业安排，不至于跟范彬彬似的，得找苏烈要邀请函。
张国荣是剧组最悠闲的人，完全是来度假的，喝喝咖啡，看看电影，见见朋友，过得非常惬意。
苏烈非常忙，参加各种酒会，看不同的电影。除此之外，他接受了《看电影》杂志的采访，阐述了一下自己的理念，讲了一些电影拍摄过程中的趣事。
不过苏烈运气不是很好，他所看的电影有接近一半遭到了嘘声跟喝倒彩，质量上并不是特别出色。
其实本届戛纳电影节从肤浅喧闹的开幕片《郁金香方方》开始就一直是恶评不断，主竞赛单元电影挨骂的也不少。
英国老导演格林纳威的电影《塔斯鲁波的手提箱》，不仅支离破碎，还填满了令人眼花缭乱的古怪意象。其荒谬的处境、装腔作势的表演，如谜般不提供线索的片段，使观众鼾声四起，或纷纷弹椅子求去。当电影放映结束后，现场最多的评语是“什么东西这是？这还算是电影吗？”
日本女导演河濑直美多年前曾拿过戛纳金摄影机新人奖。是戛纳自己培养出的子女，因此电影放映后很多媒体批评《沙罗双树》是关系户，根本就没有达到入围的水平。
5月18日下午，苏烈跟徐婧蕾一起出席《棕兔》的首映。这部电影的导演文森特-加洛也是首次入围戛纳主竞赛单元的导演，对电影节来说算是新人导演。
整部电影平淡简单，几乎任何剧情，但气氛极其压抑，最离谱的是在电影的最后来了一段真刀真枪的**镜头，看得苏烈目瞪口呆，旁边的徐婧蕾更是尴尬不已。有点吃不消。
电影结束的时候，全场观众站起来，但没有一个人鼓掌，就是静静的站着，像是在进行无声的抗议，现场死一般的沉默，气氛压抑得吓人。
当文森特-加洛和制片人走上舞台，下面的观众终于有了反应，可惜不是掌声。而是集体发出嘘声。那巨大而又尖厉的嘘声，简直可以把人的耳膜刺穿。
苏烈知道戛纳不同于威尼斯、柏林，戛纳的观众不会虚伪客套，法国观众对于电影的评判十分直接。喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌，如果真心厌恶嘘声喝倒彩那是家常便饭。
不过苏烈没想到他们的反应会如此强烈，这片子虽然拙劣。但观众的反应太可怕了。他实在无法想象，如果站在台上的是自己，那会是一种什么样的情形。
从电影院出来。苏烈长长地舒了一口气，扭头看了徐婧蕾一眼，见她脸色苍白，知道她也被吓到了：“师姐，你没事吧？”
徐婧蕾摇了一下头，心有余悸地道：“今天晚上肯定会作恶梦，太可怕了。要是我站在台上肯定会崩溃，看来以后拍电影一定要好好拍才行。”
两人心情有点沉重，找了间咖啡馆，慢悠悠地喝了一会儿咖啡，那种压抑感才慢慢散去。
徐婧蕾是《命运的宣战》的女主角，对电影的表现比较关心：“这些天好像挨骂电影比较多，希望《命运的宣战》首映后不会这样。”
苏烈笑着摇头道：“挨骂的电影多我们来说是好事，我看的几部片子都是一片恶评，今天的《棕兔》更烂，又去了一个对手。”
徐婧蕾笑道：“我还以为你是带着一颗虔诚的心看电影的，没想到你是去看对手的情况，是去了解虚实的！”
苏烈笑了一下，很有感触地道：“看电影为主，探听敌情为辅助，其实最重要的是去看不同的电影，观众的反应，戛纳比较商业，观众的反应比较说明问题。《棕兔》这片子对我来说就是一次很好的教育，拍电影可以艺术，可以概念，也可以在电影中加入与众不同得想法，但故事永远是电影的核心，电影一定要拍得好看才行。”
“这不像你说的话，你明明是个讲究画面，讲究色彩，追求构图的人，你应该是文艺片导演才对，怎么说出商业片导演的话来了。”
“我从没说过自己是文艺片导演吧，我喜欢黑泽明的电影，黑泽明就是一个特别强调故事的导演，他的电影大部分都是商业片。故事是基础，有一个好故事，在加上漂亮的画面，绚烂的色彩，那不是更好吗？你也讲究构图，你也不是文艺片导演嘛！”
“谁说的，我就是文艺片导演，本人是正宗的文艺女青年，我拍的当然是文艺片，只不过我要拍既然文艺，又好看的电影，你要是看过我的电影就知道了。”
苏烈心想你的《杜拉拉》、《亲密敌人》一点都不文艺，而且不好看，不过这些东西肯定不能说出来：“四月份买碟的时候看到有卖《我和爸爸》，顺便买了一张，已经看过了。”
徐婧蕾笑眯眯地盯着苏烈，问道：“你感觉电影怎么样？”
“还行，稍微有点煽情，要是更冷静一点就好了。我挺喜欢电影的构图，人物之间状态和关系都是通过构图来传递，很不错。不过片子里的父女怎么看怎么像情人。女儿的爱答不理、出言不逊，就像是在跟大龄男友撒娇，我觉得你有恋父情节。”
“胡说，我哪有！”
苏烈撇了一下嘴，心想没有才怪，那男主角还长得特像王硕。
第二天，媒体对《棕兔》的评价果然是恶评如潮，美国影评人罗杰-伊伯特更是直接将其称为“戛纳史上最差电影”。
面对如潮的批评，焦头烂额的文森特-加洛也已顾不得脸面，调转枪口对着自己的影片开炮：“在戛纳的这一周是我一生中感到最难过的几天。我听到了大家对《棕兔》的评价。我承认拍摄这样一部电影是一场灾难。如果你去看这部电影无疑是在浪费时间。可能我永远不会再看这部影片。”
紧随着加洛的道歉之后，另一部令大家怨声四起的电影出现了。法国片贝当-布里叶的《小肉排》，这部改自他自己舞台剧的《小肉排》，以左右翼政治观相对的两个老人吵架斗嘴为主，既标榜着夸大、丑角化的喜剧风格，又在**、死亡上大作文章，硬生生地要讨论前殖民地阿尔及利亚人在法国生活的惨状，最后索性让所有演员来一段编排粗拙的歌舞。
观众大部分在一片咒骂声中愤怒离场，坚持看完电影的观众对这部电影有一个相同的评价：“文生-加洛道歉得太早。这部电影才该道歉！”
一部部恶评如潮的电影横空出世，戛纳影展遭到了有史以来媒体最猛烈的抨击，90%以上的现场记者和影评家都对电影节的电影表示失望。
美国权威刊物《综艺》的编辑盖多斯评论道：“今年的竞赛单元是有史以来最无力的一次。”
影评家托德-麦卡西也感叹道：“戛纳或许真的到了需要重新改变的时候了。”
英文场刊《银幕》的编辑亨特的态度更为激烈：“今年的参赛片是有生以来记忆中最差的，有些简直要回溯到40年前。”
法国《电影手册》讽刺道：“竞赛单元水平太低。天天让人失望，等到了《棕兔》，大家都已经麻木了。据说选片委员会看了1000多部电影，好吧。他们可能已经尽力剔除那些更糟糕的电影了。”
5月21号，中国电影《紫蝴蝶》在戛纳首映。虽然是对手，不过同为中国导演。肯定要互相支持，因此苏烈和整个《命运的宣战》剧组出席了《紫蝴蝶》的首映礼。
这是苏烈第一次看这部电影，不过记忆中这部电影的评价似乎不是太好。
等电影看完，苏烈知道问题出在哪儿了。电影的故事很商业，全片对于基调和细节的把握相当到位，演员的表演也没有问题；在技术上，肩扛的影像呈现非常好，完成高难度质量调度的同时符合叙事要求。唯一的问题出在叙事上。作为导演，娄烨身上有绝大部分中国导演所共有的毛病，不知道该怎么讲故事，不知道怎么把一个故事讲好，因此《紫蝴蝶》质量不佳，沦为商业不商业、文艺不文艺的两头不靠。
果然第二天《紫蝴蝶》也收获了大量的恶评，一位英国记者说，我发现了很多有趣的事情，即便是很差的电影也挺有意思的，因为它们引发了一个新的趋势：电影人开始排斥观众，根本不给你“入场券”，比如娄烨的《紫蝴蝶》。
主竞赛单元有五位新人的作品挤进了最后的竞赛阶段，文森特-加洛的《棕兔》被认为是垃圾、河濑直美的《沙罗双树》评价很低、娄烨的《紫蝴蝶》毁誉参半，只有土耳其导演锡兰的《远方》收获了好评，现在只剩下苏烈的《命运的宣战》没有登场。
时间很快走到5月23日，《命运的宣战》首映终于到来。(未完待续。。)u
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可惜因为**的原因，出席香江之夜的香江明星寥寥无几，片商也不多，整个酒会比较冷清。
不过苏烈还是结识了几个片商，包括《英雄》的制片人江志强。很多人以为《英雄》是张卫平投资的，其实江志强才是主要的投资人，而且张一谋电影的海外发行也主要是他在做。苏烈向几个片商发出了邀请，希望他们到时候能够参加自己电影的首映。
酒会结束后，剧组的成员都是各忙各的，该走红毯的走红毯，该接受采访的接受采访，该应酬的应酬。当然苏烈的邀请函几乎给范彬彬包圆了；徐婧蕾签的是香江经纪公司，在戛纳有些人脉，有一些的商业安排，不至于跟范彬彬似的，得找苏烈要邀请函。
张国荣是剧组最悠闲的人，完全是来度假的，喝喝咖啡，看看电影，见见朋友，过得非常惬意。
苏烈非常忙，参加各种酒会，看不同的电影。除此之外，他接受了《看电影》杂志的采访，阐述了一下自己的理念，讲了一些电影拍摄过程中的趣事。
不过苏烈运气不是很好，他所看的电影有接近一半遭到了嘘声跟喝倒彩，质量上并不是特别出色。
其实本届戛纳电影节从肤浅喧闹的开幕片《郁金香方方》开始就一直是恶评不断，主竞赛单元电影挨骂的也不少。
英国老导演格林纳威的电影《塔斯鲁波的手提箱》，不仅支离破碎，还填满了令人眼花缭乱的古怪意象。其荒谬的处境、装腔作势的表演，如谜般不提供线索的片段，使观众鼾声四起，或纷纷弹椅子求去。当电影放映结束后，现场最多的评语是“什么东西这是？这还算是电影吗？”
日本女导演河濑直美多年前曾拿过戛纳金摄影机新人奖。是戛纳自己培养出的子女，因此电影放映后很多媒体批评《沙罗双树》是关系户，根本就没有达到入围的水平。
5月18日下午，苏烈跟徐婧蕾一起出席《棕兔》的首映。这部电影的导演文森特-加洛也是首次入围戛纳主竞赛单元的导演，对电影节来说算是新人导演。
整部电影平淡简单，几乎任何剧情，但气氛极其压抑，最离谱的是在电影的最后来了一段真刀真枪的**镜头，看得苏烈目瞪口呆，旁边的徐婧蕾更是尴尬不已。有点吃不消。
电影结束的时候，全场观众站起来，但没有一个人鼓掌，就是静静的站着，像是在进行无声的抗议，现场死一般的沉默，气氛压抑得吓人。
当文森特-加洛和制片人走上舞台，下面的观众终于有了反应，可惜不是掌声。而是集体发出嘘声。那巨大而又尖厉的嘘声，简直可以把人的耳膜刺穿。
苏烈知道戛纳不同于威尼斯、柏林，戛纳的观众不会虚伪客套，法国观众对于电影的评判十分直接。喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌，如果真心厌恶嘘声喝倒彩那是家常便饭。
不过苏烈没想到他们的反应会如此强烈，这片子虽然拙劣。但观众的反应太可怕了。他实在无法想象，如果站在台上的是自己，那会是一种什么样的情形。
从电影院出来。苏烈长长地舒了一口气，扭头看了徐婧蕾一眼，见她脸色苍白，知道她也被吓到了：“师姐，你没事吧？”
徐婧蕾摇了一下头，心有余悸地道：“今天晚上肯定会作恶梦，太可怕了。要是我站在台上肯定会崩溃，看来以后拍电影一定要好好拍才行。”
两人心情有点沉重，找了间咖啡馆，慢悠悠地喝了一会儿咖啡，那种压抑感才慢慢散去。
徐婧蕾是《命运的宣战》的女主角，对电影的表现比较关心：“这些天好像挨骂电影比较多，希望《命运的宣战》首映后不会这样。”
苏烈笑着摇头道：“挨骂的电影多我们来说是好事，我看的几部片子都是一片恶评，今天的《棕兔》更烂，又去了一个对手。”
徐婧蕾笑道：“我还以为你是带着一颗虔诚的心看电影的，没想到你是去看对手的情况，是去了解虚实的！”
苏烈笑了一下，很有感触地道：“看电影为主，探听敌情为辅助，其实最重要的是去看不同的电影，观众的反应，戛纳比较商业，观众的反应比较说明问题。《棕兔》这片子对我来说就是一次很好的教育，拍电影可以艺术，可以概念，也可以在电影中加入与众不同得想法，但故事永远是电影的核心，电影一定要拍得好看才行。”
“这不像你说的话，你明明是个讲究画面，讲究色彩，追求构图的人，你应该是文艺片导演才对，怎么说出商业片导演的话来了。”
“我从没说过自己是文艺片导演吧，我喜欢黑泽明的电影，黑泽明就是一个特别强调故事的导演，他的电影大部分都是商业片。故事是基础，有一个好故事，在加上漂亮的画面，绚烂的色彩，那不是更好吗？你也讲究构图，你也不是文艺片导演嘛！”
“谁说的，我就是文艺片导演，本人是正宗的文艺女青年，我拍的当然是文艺片，只不过我要拍既然文艺，又好看的电影，你要是看过我的电影就知道了。”
苏烈心想你的《杜拉拉》、《亲密敌人》一点都不文艺，而且不好看，不过这些东西肯定不能说出来：“四月份买碟的时候看到有卖《我和爸爸》，顺便买了一张，已经看过了。”
徐婧蕾笑眯眯地盯着苏烈，问道：“你感觉电影怎么样？”
“还行，稍微有点煽情，要是更冷静一点就好了。我挺喜欢电影的构图，人物之间状态和关系都是通过构图来传递，很不错。不过片子里的父女怎么看怎么像情人。女儿的爱答不理、出言不逊，就像是在跟大龄男友撒娇，我觉得你有恋父情节。”
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第二天，媒体对《棕兔》的评价果然是恶评如潮，美国影评人罗杰-伊伯特更是直接将其称为“戛纳史上最差电影”。
面对如潮的批评，焦头烂额的文森特-加洛也已顾不得脸面，调转枪口对着自己的影片开炮：“在戛纳的这一周是我一生中感到最难过的几天。我听到了大家对《棕兔》的评价。我承认拍摄这样一部电影是一场灾难。如果你去看这部电影无疑是在浪费时间。可能我永远不会再看这部影片。”
紧随着加洛的道歉之后，另一部令大家怨声四起的电影出现了。法国片贝当-布里叶的《小肉排》，这部改自他自己舞台剧的《小肉排》，以左右翼政治观相对的两个老人吵架斗嘴为主，既标榜着夸大、丑角化的喜剧风格，又在**、死亡上大作文章，硬生生地要讨论前殖民地阿尔及利亚人在法国生活的惨状，最后索性让所有演员来一段编排粗拙的歌舞。
观众大部分在一片咒骂声中愤怒离场，坚持看完电影的观众对这部电影有一个相同的评价：“文生-加洛道歉得太早。这部电影才该道歉！”
一部部恶评如潮的电影横空出世，戛纳影展遭到了有史以来媒体最猛烈的抨击，90%以上的现场记者和影评家都对电影节的电影表示失望。
美国权威刊物《综艺》的编辑盖多斯评论道：“今年的竞赛单元是有史以来最无力的一次。”
影评家托德-麦卡西也感叹道：“戛纳或许真的到了需要重新改变的时候了。”
英文场刊《银幕》的编辑亨特的态度更为激烈：“今年的参赛片是有生以来记忆中最差的，有些简直要回溯到40年前。”
法国《电影手册》讽刺道：“竞赛单元水平太低。天天让人失望，等到了《棕兔》，大家都已经麻木了。据说选片委员会看了1000多部电影，好吧。他们可能已经尽力剔除那些更糟糕的电影了。”
5月21号，中国电影《紫蝴蝶》在戛纳首映。虽然是对手，不过同为中国导演。肯定要互相支持，因此苏烈和整个《命运的宣战》剧组出席了《紫蝴蝶》的首映礼。
这是苏烈第一次看这部电影，不过记忆中这部电影的评价似乎不是太好。
等电影看完，苏烈知道问题出在哪儿了。电影的故事很商业，全片对于基调和细节的把握相当到位，演员的表演也没有问题；在技术上，肩扛的影像呈现非常好，完成高难度质量调度的同时符合叙事要求。唯一的问题出在叙事上。作为导演，娄烨身上有绝大部分中国导演所共有的毛病，不知道该怎么讲故事，不知道怎么把一个故事讲好，因此《紫蝴蝶》质量不佳，沦为商业不商业、文艺不文艺的两头不靠。
果然第二天《紫蝴蝶》也收获了大量的恶评，一位英国记者说，我发现了很多有趣的事情，即便是很差的电影也挺有意思的，因为它们引发了一个新的趋势：电影人开始排斥观众，根本不给你“入场券”，比如娄烨的《紫蝴蝶》。
主竞赛单元有五位新人的作品挤进了最后的竞赛阶段，文森特-加洛的《棕兔》被认为是垃圾、河濑直美的《沙罗双树》评价很低、娄烨的《紫蝴蝶》毁誉参半，只有土耳其导演锡兰的《远方》收获了好评，现在只剩下苏烈的《命运的宣战》没有登场。
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