第109章 摄影师宋晓非
投资的事敲定,合作的具体内容也一一落实。
100万的项目,李邵红和张卫国不可能做撒手掌柜,把钱打给苏烈,什么都不管。作为投资人,做剧组的制片人是必须的。
这不是信不信任的问题,在商言商,他们得为自己的钱负责。
苏烈对此没什么不满,他并不想管钱,也没有时间精力来做其他的杂事。李邵红他们都做过多部影视剧的制片人,在圈内人脉非常广,由他们来做制片人最合适不过了。
不过考虑到荣信达手中有签约演员,为了避免她们向电影中塞人,苏烈先就打了预防针,整个拍摄从选景选角,到后期的制作全由他了算,其他人什么都不管用。
李晚确实有这个想法,这是跟张国荣合作的片子,目标又是电影节,要是能让周迅做女主角,到时候在国际舞台上露把脸,对她的发展肯定有好处。
可惜现在苏烈一上来就把路堵死了,她就没办法再开口,只能暗骂苏烈是滑头。
利润分配问题是整个项目的核心问题,是重中之重。
不过这种打包项目,不管是国内还是美国,分成比例基本上都是三七分,因此这个问题几乎没费什么口舌,大家便达成了一致。苏烈一方占利润的0%,李邵红他们占70%。
在签约结束后,李邵红做东,请了苏烈等人吃一顿饭,《命运的宣战》就走上了快车道。
剧本由李邵红送去广电进行审核。她在影视圈摸爬滚打二十年,朋友遍天下。由她送审能够避免很多不必要的问题。
苏烈也没有闲着,开始筹备剧组。财务审核、宣传策划这些东西。苏烈都扔给制片人了,他只负责拍摄,其它的不管。
此时,《黎明之前》的拍摄已经完成,苏烈实现了自己当初的诺言,把高旭、郝艺他们都招了回来。
不过《命运的宣战》对摄影师的要求非常高,原版电影可是由斯皮尔伯格的御用摄影师卡明斯基掌镜的,苏烈不奢求达到卡明斯基的水准,但起码不能差太远。高旭显然不行,只能做助手。
《命运的宣战》影调、色彩、镜头,最合适的人无疑是杜可风,不过杜可风太贵,而且他的个人风格太强。苏烈要想的是一个能够根据需要拍出各种不同风格的摄影师,他需要一个能够跟自己长期合作的摄影师,这个人只能从年轻一辈的摄影师中寻找。
年轻一辈的摄影师中,苏烈最欣赏的是赵丁,张一谋的御用摄影师。这个人的技术非常出色。而且非常注重使用新的摄影技术,数字摄影机,4k摄影机,dit这些新东西都是他带给张一谋的。可惜他已经跟张一谋混,不可能挖得动。
另一个欣赏的摄影师是宋晓非,《斗牛》、《杀生》、《泰囧》《一代宗师》等影片的摄影师。他凭借《斗牛》和《杀生》两次获得获了金马奖最佳摄影奖的提名。
电影摄影师大约分为两种,一种不管跟什么样的导演合作。都能相对保持自己特有的影像标签和风格,比如杜可风。经常使用大量的肩扛和浓烈奔放的色彩。另一种,则能跟不同导演的合作过程中碰撞出不同的火花,比如顾长卫,在跟张艺谋、陈凯歌、姜文合作时,都表现出多变的摄影性。
宋晓非跟顾长卫是一个类型,《斗牛》、《杀生》有强烈形式感,而《星海》、《泰囧》又是传统的写实摄影,而《一代宗师》则是唯美诗意。他既能追求文艺片的强烈表达,又能兼顾商业片的视听体验,还可升华为写意的中国意境。其摄影如水一般的利万物而不争,有弹性、合作性高又充满张力。
宋晓非成名比较晚,在拍《斗牛》之前他以拍广告和电视剧为主,因此他一直是苏烈心中的最佳目标,只待机会一到,立刻出手将其拿下。
现在苏烈手中握有100万的预算,属于膀大腰圆的土豪,拿下宋晓非不成问题。
咖啡馆里,苏烈跟宋晓非寒暄了几句,便开口道:“宋哥,我这个人比较直接,就不什么客套话了,咱们直接进行交流。”
宋晓非笑笑:“行,你有什么就尽管。”
苏烈喝了一口咖啡,非常认真地问道:“宋哥,你的近景、特写在人的什么位置?”
如果是个菜鸟摄影师,一听这个问题可能就跳起来了,觉得自己受到了侮辱,竟然问自己这种入门级的问题。
宋晓非一听这个问题,意识到苏烈不简单,是非常有经验的导演。这让苏烈有些好奇,这子不是大二的学生么,哪儿来的经验?
对电影的稍微有些了解的人都知道近景是拍人物胸部以上,特写是成人肩部以上的头像,但事实上并非如此,不同的摄影师对景别的理解是有差异的。
拍摄的过程经常会出现这样的问题,导演对摄影师,你拍一个近景,等胶片洗出来之后结果却是特写,拍一个特写,结果拍出来是大特写。
因此有经验的导演跟摄影师沟通不是一上来就谈理念,谈风格,谈高深的东西,往往是从最基础的东西入手,越是基础的东西越容易出问题。
“这是近景!”宋晓非在胸口画了一下,然后又在肩膀画了一下,“这是特写!”
苏烈了一下头,跟自己对景别的要求一致,没什么问题,他开始问下一个问题。
整个上午苏烈跟宋晓非都在谈基础的东西,景别、空间、颜色、光线等等。这些都是构成电影的基本元素,要是大家对这些元素的理解不同,那么拍出的最终效果可能就存在差异。
导演和摄影师之间的关系常被比作婚姻。双方互相信任、彼此尊重。当然也会在一些问题上存在分歧。两者之间的差别主要源于这两种角色带来的内在差异,因为摄影师关注的是从技术和美学上阐释导演预设的概念。他要为完成拍摄计划做好准备,整合所有需要的元素。以确保它们都被恰当地组合在一起,而导演关注的往往是技术之外,美学上的东西。
不过摄影师是必不可少的,他们是镜头后面的眼睛,他们领会导演的观念,并把现实的幻象活灵活现地呈现在银幕上。所以摄影师和导演的磨合沟通非常重要,这一做得不好最终出来的效果会大打折扣。
故而,在电影界,导演和摄影师一般都是长期合作。这就是人们常的御用摄影师。
吃过午饭,苏烈将早就打印好的剧本,摆到了宋晓非的面前,开始进入正题。
宋非接过电影剧本,细细看起来。他看得很慢,有时候还会陷入思考。
苏烈静静地等待着,从宋非的认真程度来看,他相信这家伙和自己应该是同类,要求特别高。也特别严格,他相信自己的选择是对的。
许久之后,宋非终于将剧本看完。他合上剧本,冲苏烈一笑:“这电影不好拍。大部分是主观镜头,最难的地方在于每一个镜头都是人物的内心感受,带有情绪。你打算怎么表现这种情绪?”
这是在考我啊!苏烈轻轻一笑:“不难,人物眨左一下。左边的画面会黑一下,用力眨眼。画面会黑掉很长时间。当人物泪眼模糊,画面也会变得越来越模糊。这些是技巧,主要还是通过颜色来实现,亮色与暗色,暖色与冷色进行不同搭配,营造出不同的效果。除此之外,还会大量运用空镜头,天空、房、地板,通过象征来表现人物的内心。不知道你有什么好的建议没有?”
宋晓非低着头,结合剧本,思考着苏烈的东西,脑子里不断有画面闪过,慢慢地他的脸上浮现出震惊之色,而且越来越震惊。
不可思议,这子是个天才!
宋晓非猛然抬起头,用一种难以置信的表情看着苏烈,他知道苏烈追求的效果了,印象派油画的效果。
在震惊之余,宋晓非心里更多的是兴奋,独特的故事,特别的视角,在加上浓烈的画面,参与这样的作品简直是摄影师梦寐以求的事。
不过他也清楚作为摄影师肯定得有自己的想法,得展现出自己非凡的创造力,否则别人就看不上你了。
这样的机会要是错过,简直是犯罪!
宋晓非打起精神,目不转睛地盯着苏烈的眼睛,语气有些严肃:“我认为电影应该采用手持摄影,让画面带有晃荡感,这样更接近人物本身的状态,构图也不能采用正常构图,可以采取类似mv的拍摄手法!”
类似mv的拍摄手法,绚烂的色彩,快速闪动的画面。
这话到苏烈心坎里了,他坐直了身体:“不采用正常构图,那采用什么样的构图?”
“男主角是严重的瘫痪者,只有眼睛能动,不能像正常人那样扭头头部去看四周的人和景,因此在构图上用不规则构图比较好。同时,镜头的焦距也采用定焦,靠演员自身走进镜头。亲人和朋友来进行探望,只能有走进陈然的视线范围,才能引起他的注意。”
苏烈微微了一下头,宋晓非抓住了问题的关键,跟他的想法不谋而合,他要的就是不规则构图,要的就是定焦镜头:“得不错,色彩上有什么具体建议吗?”
“以明艳为主,整部电影最难处理的是开场的十多分钟,全都是大特写。这一部分色彩应该特别艳,而且是一种不正常的艳,画面也要游动不定,时而昏暗,时而模糊,渐渐明亮,这样我们能清楚的感受到病人恢复知觉的整个过程。”
苏烈轻轻地着头,脸上露出了笑意,这才是他想要的摄影师,有自己想法,有想象力,有创造性,而不是一个听话的乖巧机器人。他知道,在今后很长的一段时间内,自己不需要为摄影师的问题发愁了。(未完待续。。)
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100万的项目,李邵红和张卫国不可能做撒手掌柜,把钱打给苏烈,什么都不管。作为投资人,做剧组的制片人是必须的。
这不是信不信任的问题,在商言商,他们得为自己的钱负责。
苏烈对此没什么不满,他并不想管钱,也没有时间精力来做其他的杂事。李邵红他们都做过多部影视剧的制片人,在圈内人脉非常广,由他们来做制片人最合适不过了。
不过考虑到荣信达手中有签约演员,为了避免她们向电影中塞人,苏烈先就打了预防针,整个拍摄从选景选角,到后期的制作全由他了算,其他人什么都不管用。
李晚确实有这个想法,这是跟张国荣合作的片子,目标又是电影节,要是能让周迅做女主角,到时候在国际舞台上露把脸,对她的发展肯定有好处。
可惜现在苏烈一上来就把路堵死了,她就没办法再开口,只能暗骂苏烈是滑头。
利润分配问题是整个项目的核心问题,是重中之重。
不过这种打包项目,不管是国内还是美国,分成比例基本上都是三七分,因此这个问题几乎没费什么口舌,大家便达成了一致。苏烈一方占利润的0%,李邵红他们占70%。
在签约结束后,李邵红做东,请了苏烈等人吃一顿饭,《命运的宣战》就走上了快车道。
剧本由李邵红送去广电进行审核。她在影视圈摸爬滚打二十年,朋友遍天下。由她送审能够避免很多不必要的问题。
苏烈也没有闲着,开始筹备剧组。财务审核、宣传策划这些东西。苏烈都扔给制片人了,他只负责拍摄,其它的不管。
此时,《黎明之前》的拍摄已经完成,苏烈实现了自己当初的诺言,把高旭、郝艺他们都招了回来。
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年轻一辈的摄影师中,苏烈最欣赏的是赵丁,张一谋的御用摄影师。这个人的技术非常出色。而且非常注重使用新的摄影技术,数字摄影机,4k摄影机,dit这些新东西都是他带给张一谋的。可惜他已经跟张一谋混,不可能挖得动。
另一个欣赏的摄影师是宋晓非,《斗牛》、《杀生》、《泰囧》《一代宗师》等影片的摄影师。他凭借《斗牛》和《杀生》两次获得获了金马奖最佳摄影奖的提名。
电影摄影师大约分为两种,一种不管跟什么样的导演合作。都能相对保持自己特有的影像标签和风格,比如杜可风。经常使用大量的肩扛和浓烈奔放的色彩。另一种,则能跟不同导演的合作过程中碰撞出不同的火花,比如顾长卫,在跟张艺谋、陈凯歌、姜文合作时,都表现出多变的摄影性。
宋晓非跟顾长卫是一个类型,《斗牛》、《杀生》有强烈形式感,而《星海》、《泰囧》又是传统的写实摄影,而《一代宗师》则是唯美诗意。他既能追求文艺片的强烈表达,又能兼顾商业片的视听体验,还可升华为写意的中国意境。其摄影如水一般的利万物而不争,有弹性、合作性高又充满张力。
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宋晓非一听这个问题,意识到苏烈不简单,是非常有经验的导演。这让苏烈有些好奇,这子不是大二的学生么,哪儿来的经验?
对电影的稍微有些了解的人都知道近景是拍人物胸部以上,特写是成人肩部以上的头像,但事实上并非如此,不同的摄影师对景别的理解是有差异的。
拍摄的过程经常会出现这样的问题,导演对摄影师,你拍一个近景,等胶片洗出来之后结果却是特写,拍一个特写,结果拍出来是大特写。
因此有经验的导演跟摄影师沟通不是一上来就谈理念,谈风格,谈高深的东西,往往是从最基础的东西入手,越是基础的东西越容易出问题。
“这是近景!”宋晓非在胸口画了一下,然后又在肩膀画了一下,“这是特写!”
苏烈了一下头,跟自己对景别的要求一致,没什么问题,他开始问下一个问题。
整个上午苏烈跟宋晓非都在谈基础的东西,景别、空间、颜色、光线等等。这些都是构成电影的基本元素,要是大家对这些元素的理解不同,那么拍出的最终效果可能就存在差异。
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吃过午饭,苏烈将早就打印好的剧本,摆到了宋晓非的面前,开始进入正题。
宋非接过电影剧本,细细看起来。他看得很慢,有时候还会陷入思考。
苏烈静静地等待着,从宋非的认真程度来看,他相信这家伙和自己应该是同类,要求特别高。也特别严格,他相信自己的选择是对的。
许久之后,宋非终于将剧本看完。他合上剧本,冲苏烈一笑:“这电影不好拍。大部分是主观镜头,最难的地方在于每一个镜头都是人物的内心感受,带有情绪。你打算怎么表现这种情绪?”
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这样的机会要是错过,简直是犯罪!
宋晓非打起精神,目不转睛地盯着苏烈的眼睛,语气有些严肃:“我认为电影应该采用手持摄影,让画面带有晃荡感,这样更接近人物本身的状态,构图也不能采用正常构图,可以采取类似mv的拍摄手法!”
类似mv的拍摄手法,绚烂的色彩,快速闪动的画面。
这话到苏烈心坎里了,他坐直了身体:“不采用正常构图,那采用什么样的构图?”
“男主角是严重的瘫痪者,只有眼睛能动,不能像正常人那样扭头头部去看四周的人和景,因此在构图上用不规则构图比较好。同时,镜头的焦距也采用定焦,靠演员自身走进镜头。亲人和朋友来进行探望,只能有走进陈然的视线范围,才能引起他的注意。”
苏烈微微了一下头,宋晓非抓住了问题的关键,跟他的想法不谋而合,他要的就是不规则构图,要的就是定焦镜头:“得不错,色彩上有什么具体建议吗?”
“以明艳为主,整部电影最难处理的是开场的十多分钟,全都是大特写。这一部分色彩应该特别艳,而且是一种不正常的艳,画面也要游动不定,时而昏暗,时而模糊,渐渐明亮,这样我们能清楚的感受到病人恢复知觉的整个过程。”
苏烈轻轻地着头,脸上露出了笑意,这才是他想要的摄影师,有自己想法,有想象力,有创造性,而不是一个听话的乖巧机器人。他知道,在今后很长的一段时间内,自己不需要为摄影师的问题发愁了。(未完待续。。)
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