正文 091 神鬼莫测
这人的大枪舞的点点梅花，为什么大枪不好躲，按说就以林成的功夫别说是冷兵器大枪，就算是子弹，林成都能躲，但是在这人的大枪下，林成感觉躲的非常吃力。**!。*
林成不是没练过大枪，他在昆嵛山的时候，那时候就跟师傅了尘真人学习过大枪，哦，太极里叫大杆，太极大杆，是练习听劲的最主要手段，大杆抖出去，带动全身的劲力，而杆的一抖，正好可以练习听劲。太极高手的大杆技艺都非常出众。
其实大杆也就叫大枪，虽然没装枪头，但是确实就叫大枪。一拦，一拿，一扎，这三招就是大枪的基本招式，但是这三枪却是不能分开的，而是相辅相成的。拦伴随着拿和扎，一扎里必有拦和拿。
大枪用的全是腰劲，腰劲带动的大枪的弹性，把大枪甩的如同梅花点点，越是甩的梅花多，大枪技艺就越是惊人。
既然说到大枪就不能不说下大枪的材质，好的大枪都是用优质的白蜡木做成，现在很多人都玩大枪，你弄个二米八的，我就做个三米二的，仿佛枪越长，功力越高一样。很多高手都是玩的四米大枪，四米大枪加上杆子上的弹抖劲，威力无穷，但是现在的杆子不行了，现在的杆子跟以前的差太远了，现在的杆子只要是白蜡木就行，三五个月就成材，而老一辈拳师那时候的白蜡木最少需要三到五年成材，把一个白蜡木苗种下后，把旁边的枝叶全部修剪干净，只留树顶有限的几片叶子，作为树木所需要的叶绿素，这就是为了限制树的生长度，这样长出的白蜡木才密实沉重。
而大枪的沉重与否直接关系到枪的威力，沉重弹性好的大枪，威力无穷，现在传下来的大枪技艺都是来自于三国时期的赵云赵子龙。俗称“赵子龙十三枪。”还有直接叫十三枪的，太极门的也叫太极十三枪，反正都是一个祖宗。
枪和矛不一样，大枪是软把，带弹性的，而矛却是硬木，没有弹性，真正的内家大枪源于宋朝，而宋朝以前很多用的都是矛，如单雄信，尉迟恭等人，矛只是取了一个大枪的穿刺力一个方面，而大枪的出现却是标志着冷兵器战场上的最高成就的技艺，是中华民族只此一家，别无分号的独家真传。
这样一讲，就有点讲多了，但是有些话在心中不吐不快。很多人不了解中华技艺，认为武者都是勇夫，此话大错特错。内家大枪技艺的出现绝对是武者绝顶智慧的体现，并且几千年来，古今中外，无人能出其右。
大枪的出现催生了内家枪法。而内家枪法是战场的冷兵器之王。为什么说是中华民族独一无二的绝技呢？这就不得不从大枪的特点上说起，大枪最重要的特点是有弹性，而这个弹性变化的余地就大了，在进攻上，弹性可以辅助进攻，枪杆一弯，一弹，一转就借到对手的力。在战略上，弹性的大枪一转，朵朵梅花开，神鬼难测，谁也不知道大枪会扎向哪里。而在防守上，大枪杆的弹性会极大的削弱对手兵器上传递过来的力，枪杆一弹，任他千斤巨力都有了缓冲。
而西方却不会用枪，而是用的大矛，我们看西方骑士的电影会看出，不论是堂吉诃德还是黄易笔下的大剑师都是用的大笨矛，这个笨字道尽了矛字的所以特点。硬，没有弹性。再粗再长也不过是一根杠杆，你力大，你就胜，你力小，你就败。没有一丝余地。而大笨矛的唯一一个用处就是扎。
矛是一根杠杆，对手作用在矛尖上的力，传递到矛柄会被成倍放大，所以要抓住矛的尾部就需要极大的力。所以西方骑士的马上搏斗，矛一定要直对前方，万万不能倾斜，一斜就会被冲脱手。
西方的骑士比武，拿根电线杆互相捅，也太长了，简直天真得可爱。那么长的杠杆，除非完全对直了，只要横向稍有距离，两马一冲，捅在别人身上，对方没什么事，反弹力非把手臂搞骨折不可。西方人的对应办法就是把电线杆后面加粗，象个撞门锤一样，依靠木头本身的冲量，对撞时松开手，以免伤了自己。英国人开车走左边，就是遵照当年的骑士决斗传统。骑士都是右手持矛，对撞中必须完全垂直才能收效，所以都走左边。不知众看官是否注意到，现在拍的电影，骑士决斗却都走的右边，这是为了安全。用龟壳般的硬铠甲把全身罩住，两马走右边对冲，“电线杆”横着过来，腰轻轻一顶，杆就断，人一点事都没有。就这么点差别，古代的生死相斗就变成了老少咸宜的好娱乐。只要马走右边，人人都能当亚瑟王，赢得美人归。
华夏剑法完全借用了大枪的枪法，就是扎，点。这也是为什么说匕捅人远比砍刀砍人伤的重的原因。匕捅人，一扎放的是人身体的元气，匕很容易捅死人，就是这个道理。而砍刀只是砍在表面上，就算受得伤再重，哪怕掉胳膊掉腿，只要不是失血过多，保住命还是没什么问题。
而日本的剑道虽然也叫剑，但是完全是用的刀法，日本剑道全是借鉴的华夏的唐刀，华夏早就不玩刀了，而日本还当个宝一样流传了一千多年。欧洲也有大剑，或者是叫重剑，但是这个重剑也根本不是剑道，全是大砍大劈的刀法，双手握持狂挥狂砍。西方人脑袋一根筋，只求挥剑有力，从不想一剑劈空该怎么办。为了增加力度，西方大剑的剑把后面有配重，很重的一块铁疙瘩，雕成各种花饰。配重的目的是在不增加剑的尺寸的情况下增加劈砍的冲量，这个安排简直蠢到家了：大剑回手更难了，而且增加了扭矩伤小指，搞不好剑会脱手。
真正的华夏技艺用枪的高手当属赵云和岳飞。赵云不像关公身高九尺，也不如张飞身高八尺，但是却能在长坂坡杀个七进七出，关公不能，张飞更不能。因为赵子龙用的是大枪，大枪在进攻上可以借助对手的力，两马对冲，大枪一弯，然后反手一转，就能借到大枪的弹性，也就是借到了对手的力，就相当于对手自己用力在朝自己进攻，焉能不败。在防守上可以依靠枪杆的弹性作为缓冲，所以子龙气息悠长，比用那些硬兵器的人坚持时间要长的多。虽然说关公身高力大，忠义无双，一只青龙偃月大刀重达百斤，但是却绝对没有子龙的气息长，因为关公用的是勇力，而子龙用的是巧力。
岳武穆在朱仙镇以八百骑兵打败十万金兵，为什么？是岳飞的八百骑兵都是外星人？还是都拿机关枪？或者是十万金兵都是泥巴捏的？金兵的战力我想宋朝守关将士最有言权，金兵铁蹄踏遍了华夏大片土地，中原放马，说金兵战力不行，那谁也不会相信。但是岳武穆却能以八百骑兵大破十万，因为岳家军有令行禁止的军令，有集体的精神，另外最重要的是习练的是岳家的枪法。一杆大枪如青龙出水，借着马力，借着腰力，再加上纯熟的大枪技艺，马踏连营，一枪穿一串。
今天说的有点远，说到腰力，再说说腰力，腰力跟大枪是一个整体，大枪上的劲，一定要从腰走，这样才能挥大枪的全部威力，
腰气壮，神色便会不同。面相温良，却不怒自威。中国古画里的大将，庙里的天神，全都腰大十围，从来没有画成健美先生的。并非华夏古人不懂画肌肉，庙里给四大天王扛腿抗枪的小鬼就是肌肉男，又凶又丑。
西方没有内功之说，画师只知肌肉，以肉多为美，雕塑中的男性肌肉全都团团鼓起，看着非常健壮。肌肉鼓起干什么？打铁也用不着全身紧张啊，只可惜达芬奇没见过精神的内壮，不懂华夏大将的神壮。
大将帐上高坐，全身放松，体态似美人臃懒，但气聚神凝，甲士三千环列，雷霆万钧之势一触及，那才是真的神勇。俗话说“关公不睁眼，睁眼要杀人”，此之谓也。中国古画里的百战百胜大将军，写其神，不显其形，宽大衣袍，寥寥几笔，却能尽现智信义仁勇。
很多人都感觉只有力气过人的才能运用重兵器，其实错了，内家功夫讲巧力，四两拨千斤，但真要拼力气，使大锤，照样不含糊。一切全因腰壮气足。
为何同为血肉之躯，何以能有如此神勇？因为大枪是中华文化独一无二的智慧，道家哲学和内家功法：道之玄妙，妙在阴阳！
一杆大枪舞动起来，如巨蟒缠树，前后左右，护着人马，硬进硬退，枪头到处，沾着就死，碰着就亡。真的有精进勇猛之力，神鬼莫测之能。
此之为大枪之妙。
林成不是没练过大枪，他在昆嵛山的时候，那时候就跟师傅了尘真人学习过大枪，哦，太极里叫大杆，太极大杆，是练习听劲的最主要手段，大杆抖出去，带动全身的劲力，而杆的一抖，正好可以练习听劲。太极高手的大杆技艺都非常出众。
其实大杆也就叫大枪，虽然没装枪头，但是确实就叫大枪。一拦，一拿，一扎，这三招就是大枪的基本招式，但是这三枪却是不能分开的，而是相辅相成的。拦伴随着拿和扎，一扎里必有拦和拿。
大枪用的全是腰劲，腰劲带动的大枪的弹性，把大枪甩的如同梅花点点，越是甩的梅花多，大枪技艺就越是惊人。
既然说到大枪就不能不说下大枪的材质，好的大枪都是用优质的白蜡木做成，现在很多人都玩大枪，你弄个二米八的，我就做个三米二的，仿佛枪越长，功力越高一样。很多高手都是玩的四米大枪，四米大枪加上杆子上的弹抖劲，威力无穷，但是现在的杆子不行了，现在的杆子跟以前的差太远了，现在的杆子只要是白蜡木就行，三五个月就成材，而老一辈拳师那时候的白蜡木最少需要三到五年成材，把一个白蜡木苗种下后，把旁边的枝叶全部修剪干净，只留树顶有限的几片叶子，作为树木所需要的叶绿素，这就是为了限制树的生长度，这样长出的白蜡木才密实沉重。
而大枪的沉重与否直接关系到枪的威力，沉重弹性好的大枪，威力无穷，现在传下来的大枪技艺都是来自于三国时期的赵云赵子龙。俗称“赵子龙十三枪。”还有直接叫十三枪的，太极门的也叫太极十三枪，反正都是一个祖宗。
枪和矛不一样，大枪是软把，带弹性的，而矛却是硬木，没有弹性，真正的内家大枪源于宋朝，而宋朝以前很多用的都是矛，如单雄信，尉迟恭等人，矛只是取了一个大枪的穿刺力一个方面，而大枪的出现却是标志着冷兵器战场上的最高成就的技艺，是中华民族只此一家，别无分号的独家真传。
这样一讲，就有点讲多了，但是有些话在心中不吐不快。很多人不了解中华技艺，认为武者都是勇夫，此话大错特错。内家大枪技艺的出现绝对是武者绝顶智慧的体现，并且几千年来，古今中外，无人能出其右。
大枪的出现催生了内家枪法。而内家枪法是战场的冷兵器之王。为什么说是中华民族独一无二的绝技呢？这就不得不从大枪的特点上说起，大枪最重要的特点是有弹性，而这个弹性变化的余地就大了，在进攻上，弹性可以辅助进攻，枪杆一弯，一弹，一转就借到对手的力。在战略上，弹性的大枪一转，朵朵梅花开，神鬼难测，谁也不知道大枪会扎向哪里。而在防守上，大枪杆的弹性会极大的削弱对手兵器上传递过来的力，枪杆一弹，任他千斤巨力都有了缓冲。
而西方却不会用枪，而是用的大矛，我们看西方骑士的电影会看出，不论是堂吉诃德还是黄易笔下的大剑师都是用的大笨矛，这个笨字道尽了矛字的所以特点。硬，没有弹性。再粗再长也不过是一根杠杆，你力大，你就胜，你力小，你就败。没有一丝余地。而大笨矛的唯一一个用处就是扎。
矛是一根杠杆，对手作用在矛尖上的力，传递到矛柄会被成倍放大，所以要抓住矛的尾部就需要极大的力。所以西方骑士的马上搏斗，矛一定要直对前方，万万不能倾斜，一斜就会被冲脱手。
西方的骑士比武，拿根电线杆互相捅，也太长了，简直天真得可爱。那么长的杠杆，除非完全对直了，只要横向稍有距离，两马一冲，捅在别人身上，对方没什么事，反弹力非把手臂搞骨折不可。西方人的对应办法就是把电线杆后面加粗，象个撞门锤一样，依靠木头本身的冲量，对撞时松开手，以免伤了自己。英国人开车走左边，就是遵照当年的骑士决斗传统。骑士都是右手持矛，对撞中必须完全垂直才能收效，所以都走左边。不知众看官是否注意到，现在拍的电影，骑士决斗却都走的右边，这是为了安全。用龟壳般的硬铠甲把全身罩住，两马走右边对冲，“电线杆”横着过来，腰轻轻一顶，杆就断，人一点事都没有。就这么点差别，古代的生死相斗就变成了老少咸宜的好娱乐。只要马走右边，人人都能当亚瑟王，赢得美人归。
华夏剑法完全借用了大枪的枪法，就是扎，点。这也是为什么说匕捅人远比砍刀砍人伤的重的原因。匕捅人，一扎放的是人身体的元气，匕很容易捅死人，就是这个道理。而砍刀只是砍在表面上，就算受得伤再重，哪怕掉胳膊掉腿，只要不是失血过多，保住命还是没什么问题。
而日本的剑道虽然也叫剑，但是完全是用的刀法，日本剑道全是借鉴的华夏的唐刀，华夏早就不玩刀了，而日本还当个宝一样流传了一千多年。欧洲也有大剑，或者是叫重剑，但是这个重剑也根本不是剑道，全是大砍大劈的刀法，双手握持狂挥狂砍。西方人脑袋一根筋，只求挥剑有力，从不想一剑劈空该怎么办。为了增加力度，西方大剑的剑把后面有配重，很重的一块铁疙瘩，雕成各种花饰。配重的目的是在不增加剑的尺寸的情况下增加劈砍的冲量，这个安排简直蠢到家了：大剑回手更难了，而且增加了扭矩伤小指，搞不好剑会脱手。
真正的华夏技艺用枪的高手当属赵云和岳飞。赵云不像关公身高九尺，也不如张飞身高八尺，但是却能在长坂坡杀个七进七出，关公不能，张飞更不能。因为赵子龙用的是大枪，大枪在进攻上可以借助对手的力，两马对冲，大枪一弯，然后反手一转，就能借到大枪的弹性，也就是借到了对手的力，就相当于对手自己用力在朝自己进攻，焉能不败。在防守上可以依靠枪杆的弹性作为缓冲，所以子龙气息悠长，比用那些硬兵器的人坚持时间要长的多。虽然说关公身高力大，忠义无双，一只青龙偃月大刀重达百斤，但是却绝对没有子龙的气息长，因为关公用的是勇力，而子龙用的是巧力。
岳武穆在朱仙镇以八百骑兵打败十万金兵，为什么？是岳飞的八百骑兵都是外星人？还是都拿机关枪？或者是十万金兵都是泥巴捏的？金兵的战力我想宋朝守关将士最有言权，金兵铁蹄踏遍了华夏大片土地，中原放马，说金兵战力不行，那谁也不会相信。但是岳武穆却能以八百骑兵大破十万，因为岳家军有令行禁止的军令，有集体的精神，另外最重要的是习练的是岳家的枪法。一杆大枪如青龙出水，借着马力，借着腰力，再加上纯熟的大枪技艺，马踏连营，一枪穿一串。
今天说的有点远，说到腰力，再说说腰力，腰力跟大枪是一个整体，大枪上的劲，一定要从腰走，这样才能挥大枪的全部威力，
腰气壮，神色便会不同。面相温良，却不怒自威。中国古画里的大将，庙里的天神，全都腰大十围，从来没有画成健美先生的。并非华夏古人不懂画肌肉，庙里给四大天王扛腿抗枪的小鬼就是肌肉男，又凶又丑。
西方没有内功之说，画师只知肌肉，以肉多为美，雕塑中的男性肌肉全都团团鼓起，看着非常健壮。肌肉鼓起干什么？打铁也用不着全身紧张啊，只可惜达芬奇没见过精神的内壮，不懂华夏大将的神壮。
大将帐上高坐，全身放松，体态似美人臃懒，但气聚神凝，甲士三千环列，雷霆万钧之势一触及，那才是真的神勇。俗话说“关公不睁眼，睁眼要杀人”，此之谓也。中国古画里的百战百胜大将军，写其神，不显其形，宽大衣袍，寥寥几笔，却能尽现智信义仁勇。
很多人都感觉只有力气过人的才能运用重兵器，其实错了，内家功夫讲巧力，四两拨千斤，但真要拼力气，使大锤，照样不含糊。一切全因腰壮气足。
为何同为血肉之躯，何以能有如此神勇？因为大枪是中华文化独一无二的智慧，道家哲学和内家功法：道之玄妙，妙在阴阳！
一杆大枪舞动起来，如巨蟒缠树，前后左右，护着人马，硬进硬退，枪头到处，沾着就死，碰着就亡。真的有精进勇猛之力，神鬼莫测之能。
此之为大枪之妙。