第五百六十五章 一较长短（中）
刘大堂几乎要跳起来了，他指着赵向前，大声咆哮道：“你一个毛孩子，有什么文学水准？在《黄土文学》上发表诗歌？你做梦吧你？！”
刘大堂身边的一个老文学社社员，拉了拉刘大堂的衣袖，悄声提醒他道：“他叫赵向前，真的在《黄土文学》上发表过长诗啊！那首脍炙人口的《致橡树》，就是他写的啊！”
刘大堂低下头看了一眼身边的高年级同学，哼道：“《致橡树》是他写的？哼哼，看他那样子，就算在《黄土文学》上发表过诗歌，那也一定是走后门才发的。『『，”
那位老夏荷文学社社员低声道：“这个赵向前，真的有诗才啊！前几年，他在华京大学附中读书的时候，就有点名气，被称为神童小诗人。”
老夏荷文学社社员也是一个爱好写诗的，他说起赵向前，又意犹未尽地背诵起赵海送给赵向前的顾城的短诗来——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。
背诵了几句诗词，那老夏荷文学社社员感叹道：“这赵向前，别看只有十几岁，可他写的诗，却极有深度。唉，就是二、三十岁的人，也难以写出来啊！”
刘大堂听不下去了，他转而直起腰，朝赵向前道：“你根本就不会写散文，你没有权力和我讨论散文！如果你不服气，那你当场写一篇散文来我们看看！”
赵向前想拿赵海送给他的诗歌来压制刘大堂，可这刘大堂偏偏避开诗歌，还是用他的强项散文来对付赵向前。
说到写散文。赵向前就干瞪眼了。
赵向前发表在《黄土文学》上的诗歌。还是赵海送给他的呢！更何况散文！他的脑袋里。除去课本上那些散文和过去写的一部分作文外，根本就没有一篇好散文。
赵向前苦于拿不出自己写的好散文来和刘大堂比拼，焦躁气恼之下，站在那里，挠耳挖腮。
半晌，赵向前赌气地对台上的赵海喊道：“二哥，我知道你不但写得好，就是诗。也是写得相当了不起！我不信你写不出好散文来。二哥，你当场写几篇给这个刘什么的瞧一瞧，杀杀他的傲气吧！”
听到赵向前催促自己杀杀刘大堂的傲气，赵海道：“我的爱好是写，直到现在，还没写过诗歌和散文呢！”
刘大堂马上跟着道：“赵海学哥，今天举办的是文学讲座，不是专题的讲座。我提议，你讲一讲散文的创作吧。最好也和你讲创作那样，联系到具体的作品来讲。”
赵海也想在夏荷文学社的三百多个学员面前敲打敲打这个不知深浅的刘大堂。闻言道：“既然刘大堂同学提出了这个要求，那我就勉为其难。谈一点有关散文创作方面的话题。”
“好！欢迎赵社长今天延长一下讲座时间，临时追加一个散文创作话题！”有社员大声叫起来。接着，所有的社员，就都喊叫着，让赵海讲一讲散文的创作。
赵海酝酿了一下情绪，突然就铿锵有力地讲了起来：“作为文学作品的一种，散文不属于、戏剧、诗歌、童话等范围，它是以描写事情为基础，抒发作者感情的那部分作品。
“既然同是文学作品，那散文就要有文学的特征。它有别于一般理论文章的地方，就是除了思想性，还必须有形象性，还必须注重作者的感情，讲究语言的精练。
“我们华国，需要发展各式各样的散文创作，以满足读者多方面的需要。叱咤风云的，吟月赏花的，讴歌赞美的，针砭时弊的，给人以思想启发和美感陶冶的，我们都需要。
“文学作品的水准高低，不应以文学形式来论，也不应该推许某一种文学形式比另一种文学形式高贵。在文学体裁的问题上，正确的态度也应该是百花齐放。
“实际上，谈到表现事物，每一种文学形式，都是各有长短的，有时候可以说寸有所长，尺有所短，我们的确需要气势雄浑，时代长卷似的宏篇巨制的，同时也十分迫切需要大量精彩的散文。
“散文因为相对来说，比较短小，既能够敏捷地反映迅速变动的事物，又方便报纸刊物及时登载。所以，它更应该成为我们夏荷文学社社员们多去创作的文学作品。
“说到创作，我认为，一个作品，几十万字也好，几百字也好，都总是有它的内核的，这就是它的主题，它的思想。
“散文虽散而不乱，全靠思想把那一切的材料统一起来，用一根思想的线，串起生活的珍珠，珍珠才不会遍地乱滚，才能成其为整齐的珠串。
“一篇好的作品如果能使人产生强烈共鸣的话，那实际也不过是一种先进的思想，由于通过生动的形象的描绘，通过比较卓越的文学手段，使人从感性到理性，引起共鸣罢了。
“有了思想的线，还必须有生活的珍珠，占有丰富的生活知识的材料，对一个散文作者来说，是十分重要的。这样，对一个道理发挥起来，才能够有丰富的材料加以体现。
“而接触一件新鲜的事物，也才能引起丰富的联想。广泛的直接知识，感性知识，不到生活实践中就不会知道。同时，间接知识的广泛吸收，也有助于丰富和整理直接知识，使它条理化、系统化。
“在散文创作中，既要有概括力巨大的正确理论，又要对一切知识融合贯通，去粗存精，去伪存真，使得应用起来更加左右逢源和得心应手。
“选材，对于写好一篇散文来讲，是十分重要的。依靠的是用概括的，典型化的手段，从现实生活的基础上虚构了情节，使人物和故事给人以强烈感。
“散文，一般写的是真人真实，作者夹叙夹议，抒发自己的联想，倾注自己的感情，使它产生艺术感染力，这就要求作者去选择尖端状态，突出的，具有较大意义的事物，加以发挥，给人以强烈感，新鲜感。
“既然各个领域都有独特的，尖端的，强烈的事物，选择这一类突出材料，加以描绘阐释，而且使用新鲜独特的语言，把道理说通说透，不就可以使散文给人以强烈感，从而使蕴藏其中的思想，让读者产生共鸣吗？
“文学技巧，是有广泛内涵的，这里面最重要的，是语言的运用，文学被人称为语言的艺术，如果词汇简单贫乏，语言枯燥乏味，那还谈得上什么语言艺术了，所以掌握文学语言本来是很重要的事情。
“懂得粗犷和细致互相结合，意笔和工笔的交错运用，节骨眼上的精心刻画，关键之处的感情奔注，都是重要的。
“我们再在回到刚才那个譬喻上，有了线，有了珍珠，还必须有一双巧手把它们穿起来，这才成其为一串珍珠。
“一切文学都是语言艺术，但是可以说，散文和诗歌，对于语言的要求还要更高一些的。我觉得写散文，应该在十分平易流畅的基础上讲文采，在十分平易流畅的基础上求奇警。
“写各种各样的事物，应该有各种各样的笔墨，我们的笔墨，有时应该象怒潮奔马那样的豪放，有时又要象吹萧踏月那样的清幽，有时应该象咚咚雷鸣的战鼓，有时又应该象寒光闪闪的解剖刀。
“但是这样几套笔墨，实际上也可以说就是一套：一套曲折尽意，栩栩传神的笔墨，努力学习掌握这样的文字工夫，描绘事物时，形象生动，倾注感情时，激越感人；发挥议论时，鞭辟入里。
“节骨眼上的细致加工，是十分重要的事。一篇作品能不能感动人，这常常是关键所在。如果“万事具备，只欠东风”，节骨眼上的加工不够，就象人登上一个高原之后，不能再攀上一个山峰似的，视野也就难以更加辽阔了。
“散文作者在作品里面，不但应该以具有个性的语言适当发挥议论，还应该直抒感情，使读者读来感到亲切。如果一个散文作者不敢流露自己的感情，不敢用自己的个性语言讲话，这样的散文，艺术感染力就会降低”
赵海滚瓜烂熟地背诵着前世读过的一些散文方面的创作谈，下面三百多名夏荷文学社的社员们，个个听得目瞪口呆。
不是因为赵海剽窃的这些散文创作谈多么有水平，多么发人深省，而是因为赵海在讲的时候，口若悬河，不假思索，便娓娓道来。
周沫今天下午，当然还是像往常那样，坐在101大课教室里，一边享受着面对赵海时的爱恋感觉，一边听他的高谈阔论。
在赵海哇哇啦啦地说了一大通之后，周沫第一个鼓起掌来。(未完待续。。)u
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刘大堂身边的一个老文学社社员，拉了拉刘大堂的衣袖，悄声提醒他道：“他叫赵向前，真的在《黄土文学》上发表过长诗啊！那首脍炙人口的《致橡树》，就是他写的啊！”
刘大堂低下头看了一眼身边的高年级同学，哼道：“《致橡树》是他写的？哼哼，看他那样子，就算在《黄土文学》上发表过诗歌，那也一定是走后门才发的。『『，”
那位老夏荷文学社社员低声道：“这个赵向前，真的有诗才啊！前几年，他在华京大学附中读书的时候，就有点名气，被称为神童小诗人。”
老夏荷文学社社员也是一个爱好写诗的，他说起赵向前，又意犹未尽地背诵起赵海送给赵向前的顾城的短诗来——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。
背诵了几句诗词，那老夏荷文学社社员感叹道：“这赵向前，别看只有十几岁，可他写的诗，却极有深度。唉，就是二、三十岁的人，也难以写出来啊！”
刘大堂听不下去了，他转而直起腰，朝赵向前道：“你根本就不会写散文，你没有权力和我讨论散文！如果你不服气，那你当场写一篇散文来我们看看！”
赵向前想拿赵海送给他的诗歌来压制刘大堂，可这刘大堂偏偏避开诗歌，还是用他的强项散文来对付赵向前。
说到写散文。赵向前就干瞪眼了。
赵向前发表在《黄土文学》上的诗歌。还是赵海送给他的呢！更何况散文！他的脑袋里。除去课本上那些散文和过去写的一部分作文外，根本就没有一篇好散文。
赵向前苦于拿不出自己写的好散文来和刘大堂比拼，焦躁气恼之下，站在那里，挠耳挖腮。
半晌，赵向前赌气地对台上的赵海喊道：“二哥，我知道你不但写得好，就是诗。也是写得相当了不起！我不信你写不出好散文来。二哥，你当场写几篇给这个刘什么的瞧一瞧，杀杀他的傲气吧！”
听到赵向前催促自己杀杀刘大堂的傲气，赵海道：“我的爱好是写，直到现在，还没写过诗歌和散文呢！”
刘大堂马上跟着道：“赵海学哥，今天举办的是文学讲座，不是专题的讲座。我提议，你讲一讲散文的创作吧。最好也和你讲创作那样，联系到具体的作品来讲。”
赵海也想在夏荷文学社的三百多个学员面前敲打敲打这个不知深浅的刘大堂。闻言道：“既然刘大堂同学提出了这个要求，那我就勉为其难。谈一点有关散文创作方面的话题。”
“好！欢迎赵社长今天延长一下讲座时间，临时追加一个散文创作话题！”有社员大声叫起来。接着，所有的社员，就都喊叫着，让赵海讲一讲散文的创作。
赵海酝酿了一下情绪，突然就铿锵有力地讲了起来：“作为文学作品的一种，散文不属于、戏剧、诗歌、童话等范围，它是以描写事情为基础，抒发作者感情的那部分作品。
“既然同是文学作品，那散文就要有文学的特征。它有别于一般理论文章的地方，就是除了思想性，还必须有形象性，还必须注重作者的感情，讲究语言的精练。
“我们华国，需要发展各式各样的散文创作，以满足读者多方面的需要。叱咤风云的，吟月赏花的，讴歌赞美的，针砭时弊的，给人以思想启发和美感陶冶的，我们都需要。
“文学作品的水准高低，不应以文学形式来论，也不应该推许某一种文学形式比另一种文学形式高贵。在文学体裁的问题上，正确的态度也应该是百花齐放。
“实际上，谈到表现事物，每一种文学形式，都是各有长短的，有时候可以说寸有所长，尺有所短，我们的确需要气势雄浑，时代长卷似的宏篇巨制的，同时也十分迫切需要大量精彩的散文。
“散文因为相对来说，比较短小，既能够敏捷地反映迅速变动的事物，又方便报纸刊物及时登载。所以，它更应该成为我们夏荷文学社社员们多去创作的文学作品。
“说到创作，我认为，一个作品，几十万字也好，几百字也好，都总是有它的内核的，这就是它的主题，它的思想。
“散文虽散而不乱，全靠思想把那一切的材料统一起来，用一根思想的线，串起生活的珍珠，珍珠才不会遍地乱滚，才能成其为整齐的珠串。
“一篇好的作品如果能使人产生强烈共鸣的话，那实际也不过是一种先进的思想，由于通过生动的形象的描绘，通过比较卓越的文学手段，使人从感性到理性，引起共鸣罢了。
“有了思想的线，还必须有生活的珍珠，占有丰富的生活知识的材料，对一个散文作者来说，是十分重要的。这样，对一个道理发挥起来，才能够有丰富的材料加以体现。
“而接触一件新鲜的事物，也才能引起丰富的联想。广泛的直接知识，感性知识，不到生活实践中就不会知道。同时，间接知识的广泛吸收，也有助于丰富和整理直接知识，使它条理化、系统化。
“在散文创作中，既要有概括力巨大的正确理论，又要对一切知识融合贯通，去粗存精，去伪存真，使得应用起来更加左右逢源和得心应手。
“选材，对于写好一篇散文来讲，是十分重要的。依靠的是用概括的，典型化的手段，从现实生活的基础上虚构了情节，使人物和故事给人以强烈感。
“散文，一般写的是真人真实，作者夹叙夹议，抒发自己的联想，倾注自己的感情，使它产生艺术感染力，这就要求作者去选择尖端状态，突出的，具有较大意义的事物，加以发挥，给人以强烈感，新鲜感。
“既然各个领域都有独特的，尖端的，强烈的事物，选择这一类突出材料，加以描绘阐释，而且使用新鲜独特的语言，把道理说通说透，不就可以使散文给人以强烈感，从而使蕴藏其中的思想，让读者产生共鸣吗？
“文学技巧，是有广泛内涵的，这里面最重要的，是语言的运用，文学被人称为语言的艺术，如果词汇简单贫乏，语言枯燥乏味，那还谈得上什么语言艺术了，所以掌握文学语言本来是很重要的事情。
“懂得粗犷和细致互相结合，意笔和工笔的交错运用，节骨眼上的精心刻画，关键之处的感情奔注，都是重要的。
“我们再在回到刚才那个譬喻上，有了线，有了珍珠，还必须有一双巧手把它们穿起来，这才成其为一串珍珠。
“一切文学都是语言艺术，但是可以说，散文和诗歌，对于语言的要求还要更高一些的。我觉得写散文，应该在十分平易流畅的基础上讲文采，在十分平易流畅的基础上求奇警。
“写各种各样的事物，应该有各种各样的笔墨，我们的笔墨，有时应该象怒潮奔马那样的豪放，有时又要象吹萧踏月那样的清幽，有时应该象咚咚雷鸣的战鼓，有时又应该象寒光闪闪的解剖刀。
“但是这样几套笔墨，实际上也可以说就是一套：一套曲折尽意，栩栩传神的笔墨，努力学习掌握这样的文字工夫，描绘事物时，形象生动，倾注感情时，激越感人；发挥议论时，鞭辟入里。
“节骨眼上的细致加工，是十分重要的事。一篇作品能不能感动人，这常常是关键所在。如果“万事具备，只欠东风”，节骨眼上的加工不够，就象人登上一个高原之后，不能再攀上一个山峰似的，视野也就难以更加辽阔了。
“散文作者在作品里面，不但应该以具有个性的语言适当发挥议论，还应该直抒感情，使读者读来感到亲切。如果一个散文作者不敢流露自己的感情，不敢用自己的个性语言讲话，这样的散文，艺术感染力就会降低”
赵海滚瓜烂熟地背诵着前世读过的一些散文方面的创作谈，下面三百多名夏荷文学社的社员们，个个听得目瞪口呆。
不是因为赵海剽窃的这些散文创作谈多么有水平，多么发人深省，而是因为赵海在讲的时候，口若悬河，不假思索，便娓娓道来。
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