第一百一十一章：有女昭姬
只见一位身穿白色长裙，手拿碧绿竹笛的少女映在眼帘。少女年约十四五岁，长发披肩，头发上束了条金丝带，与身上白衣一映，更是灿然生光。肌肤胜雪，容色绝丽，娇美无比，尤其一双深邃不见底的眸子里充满了灵动和睿智，还有一丝顽皮和娇羞。
马超见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁呆了一瞬间，暗道：后世传闻蔡琰既是才女，又是美女，集智慧与美貌于一身，今日一见果然名不虚传。若单轮美貌，此女可能要比杜绣娘和任红差上半筹，最多与杨婉相当，但这股说不清，道不明的气质却让人不敢逼视！就如一朵梅花，出尘脱俗，独立寒冬，傲视风霜白雪。
看着看着，马超下意识的便轻吟道：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮！”
蔡琰俏脸微红，脆声道：“将军过誉了，小女子蒲柳之姿怎比得上卫国夫人庄姜？柯亭笛在此，正要聆听将军大作！”
马超老脸一红，他下意识的赞美，竟一不小心用上了《诗经》中的句子，被人当场识破，接过笛子道：“用《硕人》来赞美姑娘确实不妥，姑娘澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传绿笛于素手，好比仙子下凡，岂是庄姜可比？正是：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
蔡琰细细品味。小脸更加娇艳，似喜似嗔的看了马超一眼，娇声道：“都说西凉马孟起文武双全，今日一见果然风流倜傥，如此盛赞小女子可愧不敢当！”
蔡邕和王邑对视了一眼，忽然哈哈大笑，出言道：“小女蔡琰性情顽劣，还请小将军莫要计较?”
马超微笑道：“先生言重了，早就听闻蔡家姐姐少年奇才，六岁能听琴音而知断弦。又精于天文数理。既博学能文，善诗赋，兼长辩才与音律，超自愧不如。”
蔡琰道：“将军说笑了。小女子这点本事和将军一比无异于萤火比皓月。将军书法绝代。文采无双，武勇冠天下，更兼备精通音律。就算我父亲亦不敢说稳胜将军一头！”
马超苦笑了一声，出言反驳道：“道听途说不足为凭，蔡老先生在超还未出世之前就是名扬天下的举世大儒，近百年来恐怕唯有玄祖马融能与之比肩，今日本不该班门弄斧，然又心痒难耐，只好献丑了。”
蔡邕兴趣盎然，已有些迫不及待，催促道：“小将军不必过谦，正要聆听大作！”
马超试了试名垂千古的柯亭笛，正色道：“听闻蔡氏创五大琴曲，合称五弄，分别为《游春》、《渌水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》，恕超愚钝不通琴律，只以笛子创出《牧民》、《相逢》、《化蝶》、《映月》四曲，如吹的不好还望先生和蔡家姐姐莫要见笑！”
蔡邕略显兴奋，抚掌道：“小将军过谦了，老夫当洗耳恭听！”
马超也不客气，这四首曲子是他前世练得最熟的，分别是《梁祝》、《牧民新曲》、《喜相逢》和《二泉映月》四曲改头换面而来。笛子这东西是中国最古老的乐器之一，他的好处就在于什么曲子都能吹奏，比如琴曲，二胡曲，钢琴曲等等，甚至流行歌曲都不在话下。当然了，如果用笛子演奏二胡名曲《二泉映月》，效果肯定不如二胡，但却多了一份特殊的韵味，孰优孰劣还得看自己的喜好。
《牧民新曲》是近代笛子名曲，它吸收多种演奏技巧，既有北方梆笛高亢明亮、灵活爽朗的风格，又兼有南方曲笛圆润含蓄、抒情柔美的特点，是笛子演奏史上的一大创新。它以其独具“雄而雌、强而弱、刚而柔、狂而雅、神而洁”的神韵，绝非当世笛子曲可比。
《喜相逢》则分别表达情人惜别和重逢时的心情；亲人依依惜别时难舍难分；久别重逢时喜悦；游子家乡时欢欣雀跃；最后道全家团聚时的欢乐情景，层层递增，不断的升华，让人渐渐沉迷于欢快之中！
《梁祝》则是以悠扬而凄美的笛声讲述一段刻骨铭心的爱情故事，分求学，定情，求亲，化蝶四部分。既有欢快甜蜜，又有凄美悲壮，倾诉衷肠，流连忘返，仿佛置身其中亲身体会一般。
《二泉映月》更是中国近代最负盛名的曲目之一。倾听《二泉映月》是畅快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久弥珍，回味悠长，时而深沉，时而激扬。在这忧伤而又意境深邃的乐曲中，不仅流露出伤感怆然和昂扬愤慨之情，而且寄托了饱尝人间辛酸和痛苦以后的一种豁达的心境。
蔡邕这种音律大家自然能听出其中意境，此刻情绪完全融入乐曲当中，从最初的向往到欢快，再由感动和伤感。回想自己年轻时的入朝为仕是何等意气风发，然而冷眼旁观，渐渐的看惯了朝廷的和政治的黑暗，最后含冤下狱流放边疆，如今有家不能归，流亡江湖十余年，心里感概无限，不知不觉间已眼圈微红。
蔡琰在音律上的造诣虽不如乃父，但这种名曲的意境极深，便是丝毫不懂音律之人都能被其引起共鸣，何况是她。此时心神迷醉，眼神迷离，整个人就如丧魂落魄一般，竟痴了！
马超一口气吹奏四个曲目，额头上已显出微微汗珠，见父女二人沉迷于美妙的旋律中而不能自拔，心里不免微微得意：老子比你们多了两千年的见识，就不信样样比不过你们，只要在你父女二人最擅长的方面将你们彻底打败，还怕你不上道？以后再想听到美妙的曲子就只能跟小爷混了。
过了许久，造诣最浅的王邑率先反应过来，叹道：“妙极！妙极啊！老夫活了四十余年，今日第一次听闻如此美妙的笛声，冠军侯真大才也！”
蔡邕仰首闭目，只觉回味无穷，赞道：“当年韩娥余音绕梁，三日不绝！今日冠军侯笛声妙不可言，当三月不绝！老夫自叹弗如，佩服！”
大萝莉蔡琰则心神迷醉，眼若秋水，满脸尽是钦佩之色，漆黑的眸子仿佛会发光一般。
马超摇头道：“先生言过了，笛声琴音各有所长，实在难分高下，吾还有一曲名曰《梅花三弄》，虽的笛曲，却更适合用琴演奏。吾观蔡家姐姐气质高雅，出身脱俗，宛然就如盛开在腊月的冬梅，特想将此曲送于蔡家姐姐，如有幸合奏自然不胜之喜！”
蔡家父女一听顿时来了兴趣，蔡邕道：“小将军往往一鸣惊人，所出之曲皆不失为名作，这《梅花三弄》可否先吹奏一番，如适合改编成琴曲，老夫亲自做谱！”
马超仔细回忆了一会儿，已胸有成竹，抱拳道：“如此便献丑了！此曲有开头词一首，曰：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”
说罢，拿起柯亭笛便继续他的剽窃大业。梅花三弄是中国十大名曲之一，在后世本是古琴曲，但它最早却是东晋桓伊为王羲之所奏的笛曲。后由后人移植为琴曲。马超所学自然是由琴曲复制过来的，蔡邕边听便谱曲，一曲终了，一首闻名于世古琴谱也横空出世。
蔡邕得此佳曲兴奋不已，抬手就将谱子递给了蔡琰，急声道：“琰儿去把焦尾琴取来，按照谱子给为父演奏一番，此曲妙不可言，正适合用琴来演奏！”
蔡琰摇了摇头，自信道：“不用曲谱，女儿早已记在心间！”说罢回身从书架上取下焦尾琴，调了调音色，只听“叮叮咚咚！”的几声脆响，一曲曲调优美，旋律优雅，格调清新的《梅花三弄》提前至少一百年现世。
马超听着听着，不自觉的就吹起了笛子。笛声悠扬，琴声清亮，两种不同的音色混合起来更能表达出梅花品格高尚，铁骨铮铮，妩媚脱俗，淡泊名利，无私奉献的品质。
听者仿佛看到一朵寒梅立于风雪之中，她不怕天寒地冻，不畏冰袭雪侵，不惧霜刀风险，不屈不挠，昂首怒放，独具风采又甘于寂寞。她不因没有彩蝶缠绕而失落，亦不为没有蜜蜂追随而沮丧，更不似那癫狂柳絮随风舞，也不学那轻薄桃花逐水流，而是无私、无怨、无悔地默默绽放于严寒之中，给人带来欢乐和美的享受。
一曲终了，两个陌生的少男少女也完成了一次深层次的灵魂交流，彼此之间少了几分生疏，却多了几分默契，甚至心有灵犀。互忘了一眼，眼神中又多了一股耐人寻味的情感。
过了许久蔡邕才反应过来，抚掌赞道：“妙！妙啊！此曲果然用琴来演奏更动人一些，没想到小将军在音律有如此造诣！不要说小女，就是老夫也大有不如，老夫有一不情之请，不知小将军能否答应！”
马超见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁呆了一瞬间，暗道：后世传闻蔡琰既是才女，又是美女，集智慧与美貌于一身，今日一见果然名不虚传。若单轮美貌，此女可能要比杜绣娘和任红差上半筹，最多与杨婉相当，但这股说不清，道不明的气质却让人不敢逼视！就如一朵梅花，出尘脱俗，独立寒冬，傲视风霜白雪。
看着看着，马超下意识的便轻吟道：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮！”
蔡琰俏脸微红，脆声道：“将军过誉了，小女子蒲柳之姿怎比得上卫国夫人庄姜？柯亭笛在此，正要聆听将军大作！”
马超老脸一红，他下意识的赞美，竟一不小心用上了《诗经》中的句子，被人当场识破，接过笛子道：“用《硕人》来赞美姑娘确实不妥，姑娘澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传绿笛于素手，好比仙子下凡，岂是庄姜可比？正是：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
蔡琰细细品味。小脸更加娇艳，似喜似嗔的看了马超一眼，娇声道：“都说西凉马孟起文武双全，今日一见果然风流倜傥，如此盛赞小女子可愧不敢当！”
蔡邕和王邑对视了一眼，忽然哈哈大笑，出言道：“小女蔡琰性情顽劣，还请小将军莫要计较?”
马超微笑道：“先生言重了，早就听闻蔡家姐姐少年奇才，六岁能听琴音而知断弦。又精于天文数理。既博学能文，善诗赋，兼长辩才与音律，超自愧不如。”
蔡琰道：“将军说笑了。小女子这点本事和将军一比无异于萤火比皓月。将军书法绝代。文采无双，武勇冠天下，更兼备精通音律。就算我父亲亦不敢说稳胜将军一头！”
马超苦笑了一声，出言反驳道：“道听途说不足为凭，蔡老先生在超还未出世之前就是名扬天下的举世大儒，近百年来恐怕唯有玄祖马融能与之比肩，今日本不该班门弄斧，然又心痒难耐，只好献丑了。”
蔡邕兴趣盎然，已有些迫不及待，催促道：“小将军不必过谦，正要聆听大作！”
马超试了试名垂千古的柯亭笛，正色道：“听闻蔡氏创五大琴曲，合称五弄，分别为《游春》、《渌水》、《幽思》、《坐愁》、《秋思》，恕超愚钝不通琴律，只以笛子创出《牧民》、《相逢》、《化蝶》、《映月》四曲，如吹的不好还望先生和蔡家姐姐莫要见笑！”
蔡邕略显兴奋，抚掌道：“小将军过谦了，老夫当洗耳恭听！”
马超也不客气，这四首曲子是他前世练得最熟的，分别是《梁祝》、《牧民新曲》、《喜相逢》和《二泉映月》四曲改头换面而来。笛子这东西是中国最古老的乐器之一，他的好处就在于什么曲子都能吹奏，比如琴曲，二胡曲，钢琴曲等等，甚至流行歌曲都不在话下。当然了，如果用笛子演奏二胡名曲《二泉映月》，效果肯定不如二胡，但却多了一份特殊的韵味，孰优孰劣还得看自己的喜好。
《牧民新曲》是近代笛子名曲，它吸收多种演奏技巧，既有北方梆笛高亢明亮、灵活爽朗的风格，又兼有南方曲笛圆润含蓄、抒情柔美的特点，是笛子演奏史上的一大创新。它以其独具“雄而雌、强而弱、刚而柔、狂而雅、神而洁”的神韵，绝非当世笛子曲可比。
《喜相逢》则分别表达情人惜别和重逢时的心情；亲人依依惜别时难舍难分；久别重逢时喜悦；游子家乡时欢欣雀跃；最后道全家团聚时的欢乐情景，层层递增，不断的升华，让人渐渐沉迷于欢快之中！
《梁祝》则是以悠扬而凄美的笛声讲述一段刻骨铭心的爱情故事，分求学，定情，求亲，化蝶四部分。既有欢快甜蜜，又有凄美悲壮，倾诉衷肠，流连忘返，仿佛置身其中亲身体会一般。
《二泉映月》更是中国近代最负盛名的曲目之一。倾听《二泉映月》是畅快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久弥珍，回味悠长，时而深沉，时而激扬。在这忧伤而又意境深邃的乐曲中，不仅流露出伤感怆然和昂扬愤慨之情，而且寄托了饱尝人间辛酸和痛苦以后的一种豁达的心境。
蔡邕这种音律大家自然能听出其中意境，此刻情绪完全融入乐曲当中，从最初的向往到欢快，再由感动和伤感。回想自己年轻时的入朝为仕是何等意气风发，然而冷眼旁观，渐渐的看惯了朝廷的和政治的黑暗，最后含冤下狱流放边疆，如今有家不能归，流亡江湖十余年，心里感概无限，不知不觉间已眼圈微红。
蔡琰在音律上的造诣虽不如乃父，但这种名曲的意境极深，便是丝毫不懂音律之人都能被其引起共鸣，何况是她。此时心神迷醉，眼神迷离，整个人就如丧魂落魄一般，竟痴了！
马超一口气吹奏四个曲目，额头上已显出微微汗珠，见父女二人沉迷于美妙的旋律中而不能自拔，心里不免微微得意：老子比你们多了两千年的见识，就不信样样比不过你们，只要在你父女二人最擅长的方面将你们彻底打败，还怕你不上道？以后再想听到美妙的曲子就只能跟小爷混了。
过了许久，造诣最浅的王邑率先反应过来，叹道：“妙极！妙极啊！老夫活了四十余年，今日第一次听闻如此美妙的笛声，冠军侯真大才也！”
蔡邕仰首闭目，只觉回味无穷，赞道：“当年韩娥余音绕梁，三日不绝！今日冠军侯笛声妙不可言，当三月不绝！老夫自叹弗如，佩服！”
大萝莉蔡琰则心神迷醉，眼若秋水，满脸尽是钦佩之色，漆黑的眸子仿佛会发光一般。
马超摇头道：“先生言过了，笛声琴音各有所长，实在难分高下，吾还有一曲名曰《梅花三弄》，虽的笛曲，却更适合用琴演奏。吾观蔡家姐姐气质高雅，出身脱俗，宛然就如盛开在腊月的冬梅，特想将此曲送于蔡家姐姐，如有幸合奏自然不胜之喜！”
蔡家父女一听顿时来了兴趣，蔡邕道：“小将军往往一鸣惊人，所出之曲皆不失为名作，这《梅花三弄》可否先吹奏一番，如适合改编成琴曲，老夫亲自做谱！”
马超仔细回忆了一会儿，已胸有成竹，抱拳道：“如此便献丑了！此曲有开头词一首，曰：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”
说罢，拿起柯亭笛便继续他的剽窃大业。梅花三弄是中国十大名曲之一，在后世本是古琴曲，但它最早却是东晋桓伊为王羲之所奏的笛曲。后由后人移植为琴曲。马超所学自然是由琴曲复制过来的，蔡邕边听便谱曲，一曲终了，一首闻名于世古琴谱也横空出世。
蔡邕得此佳曲兴奋不已，抬手就将谱子递给了蔡琰，急声道：“琰儿去把焦尾琴取来，按照谱子给为父演奏一番，此曲妙不可言，正适合用琴来演奏！”
蔡琰摇了摇头，自信道：“不用曲谱，女儿早已记在心间！”说罢回身从书架上取下焦尾琴，调了调音色，只听“叮叮咚咚！”的几声脆响，一曲曲调优美，旋律优雅，格调清新的《梅花三弄》提前至少一百年现世。
马超听着听着，不自觉的就吹起了笛子。笛声悠扬，琴声清亮，两种不同的音色混合起来更能表达出梅花品格高尚，铁骨铮铮，妩媚脱俗，淡泊名利，无私奉献的品质。
听者仿佛看到一朵寒梅立于风雪之中，她不怕天寒地冻，不畏冰袭雪侵，不惧霜刀风险，不屈不挠，昂首怒放，独具风采又甘于寂寞。她不因没有彩蝶缠绕而失落，亦不为没有蜜蜂追随而沮丧，更不似那癫狂柳絮随风舞，也不学那轻薄桃花逐水流，而是无私、无怨、无悔地默默绽放于严寒之中，给人带来欢乐和美的享受。
一曲终了，两个陌生的少男少女也完成了一次深层次的灵魂交流，彼此之间少了几分生疏，却多了几分默契，甚至心有灵犀。互忘了一眼，眼神中又多了一股耐人寻味的情感。
过了许久蔡邕才反应过来，抚掌赞道：“妙！妙啊！此曲果然用琴来演奏更动人一些，没想到小将军在音律有如此造诣！不要说小女，就是老夫也大有不如，老夫有一不情之请，不知小将军能否答应！”