第300章 白日放歌须纵酒（完结）
青莲小队的四位成员，终于来到通天塔的十层。
明皇小队的李隆基、安禄山、史思明和哥舒翰，已等候多时。
“你们终于来了。”李隆基微微一笑，嘴里说着“你们”，目光却只是凝注在杨玉环的身上，深情款款。
杨玉环轻皱眉头，厌恶地转过头去。
李白上前一步，挡在她的前方，用自己的身体，遮住李隆基的视线。
杨玉环轻吁一口气，很为李白的贴心举动感到欣慰。
“不识抬举！”李隆基忍不住冷哼一声。
安禄山和史思明对视一眼，知道李隆基吃醋了，心里好笑，却不敢表现出来，按照早已商量好的方案，朗声道：“我们以混战的方式，决出胜负吧。”
李白看了看杜甫、玉环和李元芳，似乎都没意见，便哈哈大笑：“行，正合我意。”
李隆基冷冷一挥手，踏着奇妙的步法，向杨玉环扑过来。
安禄山和史思明，立即拦住李白和杜甫。
哥舒翰，那个像狼一样的少年，始终不发一言，取出一根狼牙棒，向元芳飞扑过来。
闪现疾风步！
寒冰吸星掌！
火焰旋风击！
金光乾坤剑！
李白施展各种常用技能，往死里揍安禄山，并且趁机用神识天赋窃取他的技能和相关信息。
幻影步！
秋风破！
庖丁解牛！
食神归位！
杜甫拿着那把特制的食神菜刀，刀光如匹练，如海涛，如山岳，如惊鸿，如蛟龙，直追史思明的破绽，很快就将对方打得只有招架之功，而无还手之力。
刃遁！
密探谛听！
谍影重重！
无间刃风！
化骨绵掌！
斗转星移！
元芳操纵着两个环状飞轮，追着哥舒翰来打，丝毫不惧对方的狼人形态和狼牙棒。
惊鸿舞！
音波功！
霓裳曲！
琵琶行！
长恨歌！
天龙八音！
冰魄神针！
乾坤大挪移！
杨玉环拿着玉石琵琶，纤纤玉指轻轻勾动，踏着轻灵飘逸的舞步，奏响天籁之音，用蕴含寒冰、烈焰、惊雷、闪电、石化等各种异能的无形音波，从四面八方攻击李隆基。
李隆基原本想说：“放心吧，我绝对不会伤害你的，因为你是我这辈子最心爱的女人……”
但是，这句非常肉麻的话，他始终没有机会说出来。
因为，他发现，如果自己不小心，只要被那些无形音波困住，那么他很有可能会输掉。
之前输给李白，他已经很不甘心，想方设法要找回场子。
现在，如果他再输给玉环，那么他还怎么有脸去追求她？
绝对不能输！
李隆基深吸一口气，摒除一切杂念，全神贯注，好不容易才跟玉环打成平手。
没过多久，李白已经将李隆基、安禄山、史思明和哥舒翰的技能全部窃取到手，冷然一扬手，朗声道：“动手！”
青莲剑歌！
咫尺天涯！
天龙八音！
狂化药剂！
青莲小队的四位成员，心有灵犀一点通，立即同时发动各自的最强大招。
李白放声高歌，唱的正是杜甫创作的《三吏》、《三别》和《闻官军收河南河北》，都是跟“安史之乱”这个历史大事件有关。
………………
唐肃宗乾元元年（758）冬，郭子仪收复长安和洛阳。
旋即，郭子仪和李光弼、王思礼等九节度使，乘胜率军进击，以二十万兵力，在邺郡（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势甚可喜。
然而，昏庸的肃宗，对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属。
又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。
郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归本镇。
唐王朝为了补充兵力，大肆抽丁拉伕。
杜甫这时正由洛阳回华州任所，耳闻目睹了这次惨败后人民罹难的痛苦情状，经过艺术提炼，写成组诗“三吏”、“三别”。
《新安吏》是组诗的第一首，而新安是在洛阳西。
“客行新安道，喧呼闻点兵。
借问新安吏：‘县小更无丁？’
‘府帖昨夜下，次选中男行。’
‘中男绝短小，何以守王城？’
肥男有母送，瘦男独伶俜。
白水暮东流，青山犹哭声。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。
眼枯即见骨，天地终无情！
我军取相州，日夕望其平。
岂意贼难料，归军星散营。
就粮近故垒，练卒依旧京。
掘壕不到水，牧马役亦轻。
况乃王师顺，抚养甚分明。
送行勿泣血，仆射如父兄。”
杜甫在诗中所表现的矛盾，除了有他自己思想上的根源外，同时又是社会现实本身矛盾的反映。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。
这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。
可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。
因此，杜甫的“三吏”“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，也就不难理解了。
因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。
………………
唐肃宗乾元二年（759）春，郭子仪等九节度使六十万大军，包围安庆绪于邺城，由于指挥不统一，被史思明援兵打得全军溃败。
唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，人民苦不堪言。
这时，杜甫正由洛阳经过潼关，赶回华州任所。
途中就其所见所闻，写成了《三吏》、《三别》。
《石壕吏》是《三吏》中的一篇，全诗的主题是通过对“有吏夜捉人”的形象描绘，揭露官吏的横暴，反映人民的苦难。
“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！
听妇前致词：
‘三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。’
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。”
在艺术表现上，这首诗最突出的一点就是精炼。
全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。
寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又毫无概念化的感觉。
此外还运用了藏问于答的表现手法，全诗一百二十个字，笔墨简洁、洗炼，在惊人的广度与深度上，反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
………………
乾元二年（759）春，唐军在相州（治所在今河南安阳）大败，安史叛军乘势进逼洛阳。
如果洛阳再次失陷，叛军必将西攻长安，那么作为长安和关中地区屏障的潼关，势必有一场恶战。
杜甫经过这里时，刚好看到了紧张的备战气氛，便写下了《潼关吏》。
“士卒何草草，筑城潼关道。大城铁不如，小城万丈余。
借问潼关吏：‘修关还备胡？’
要我下马行，为我指山隅：‘连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都。丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。’
哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒！”
三年前，占据了洛阳的安禄山，派兵攻打潼关。
当时守将哥舒翰本拟坚守，但为杨国忠所疑忌。
在杨国忠的怂恿下，唐玄宗派宦官至潼关督战。
哥舒翰不得已领兵出战，结果全军覆没，许多将士被淹死在黄河里。
睹今思昔，杜甫余哀未尽，深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训，避免重蹈复辙。
“请嘱防关将，慎勿学哥舒。”
“慎”字意味深长，并非简单地指责哥舒翰的无能或失策，而是深刻地触及了多方面的历史教训，表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。
而此篇的对话，又具有自己的特点。
首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。
“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。
关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。
其次，对话中神情毕现，形象鲜明。
关吏的答话，并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。
其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句，又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
………………
杜甫创作的“三别”中的《新婚别》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。
此诗采用独白形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
“兔丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。
结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙！
君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜？
父母养我时，日夜令我藏。生女有所归，鸡狗亦得将。
君今往死地，沉痛迫中肠。誓欲随君去，形势反苍黄。
勿为新婚念，努力事戎行！妇人在军中，兵气恐不扬。
自嗟贫家女，久致罗襦裳。罗襦不复施，对君洗红妆。
仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”
这首《新婚别》，是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品，运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。
在新娘子的身上，倾注了作者浪漫主义的理想色彩。
另一方面，在人物塑造上，《新婚别》又具有现实主义的精雕细琢的特点。
诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫不感到勉强和抽象，而觉得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且深受感染。
人物语言的个性化，也是《新婚别》的一大艺术特点。
诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。
诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
此外，在押韵上，《新婚别》和《石壕吏》有所不同。
《石壕吏》换了好几个韵脚，《新婚别》却是一韵到底，而《垂老别》和《无家别》也是这样。
这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
………………
在平定安史叛乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。
杜甫创作的《垂老别》，就是抒写一位老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
“四郊未宁静，垂老不得安。子孙阵亡尽，焉用身独完！
投杖出门去，同行为辛酸。幸有牙齿存，所悲骨髓干。
男儿既介胄，长揖别上官。老妻卧路啼，岁暮衣裳单。
孰知是死别，且复伤其寒。此去必不归，还闻劝加餐。
土门壁甚坚，杏园度亦难。势异邺城下，纵死时犹宽。
人生有离合，岂择衰盛端！忆昔少壮日，迟回竟长叹。
万国尽征戍，烽火被冈峦。积尸草木腥，流血川原丹。
何乡为乐土？安敢尚盘桓！弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。”
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。
诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态。
而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于谨严整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
浦起龙在《读杜心解》中，评此诗叙别妻，“忽而永诀，忽而相慰，忽而自奋，千曲百折，末段又推开解譬，作死心塌地语，犹云无一寸干净地，愈益悲痛”，是很有道理的。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。
他的诗，博得“诗史”的美称，决不是偶然的。
………………
《无家别》和“三别”中的其它两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。
这个主人公，是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁的自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
“寂寞天宝后，园庐但蒿藜。我里百余家，世乱各东西。
存者无消息，死者为尘泥。贱子因阵败，归来寻旧蹊。
久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。
四邻何所有？一二老寡妻。宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。
方春独荷锄，日暮还灌畦。县吏知我至，召令习鼓鞞。
虽从本州役，内顾无所携。近行止一身，远去终转迷。
家乡既荡尽，远近理亦齐。永痛长病母，五年委沟溪。
生我不得力，终身两酸嘶。人生无家别，何以为蒸黎！”
诗题“无家别”，第一大段写乱后回乡所见，以主人公行近村庄、进入村巷划分层次，由远及近，有条不紊。远景只概括全貌，近景则描写细节。
第三大段写主人公心理活动，又分几层转折，愈转愈深，刻画入微。层次清晰，结构谨严。
诗人还善用简炼、形象的语言，写富有特征性的事物。
诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”，在这里是富有特征性的事物。
谁能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜？
在人烟稠密的村庄里，狐狸又怎敢横行无忌？
“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，仅仅十个字，就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。
其它如“四邻何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。
正因为是“老寡妻”，所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。
诗中的主人公，不是刚一回村，就又被抓走了么？
诗用第一人称，让主人公直接出面，对读者诉说他的所见、所遇、所感，因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态，而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。
几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生，好不容易才回到故乡，满以为可以和骨肉邻里相聚了。
然而，事与愿违，“我”看见的是一片“蒿藜”，走进的是一条“空巷”，遇到的是竖毛怒叫的狐狸……真是满目凄凉，百感交集！
于是，连日头看上去也消瘦了。
“日”无所谓肥瘦，由于自己心情悲凉，因而看见日光黯淡，景象凄惨。
正因为情景交融，人物塑造与环境描写结合，所以能在短短的篇幅里，塑造出一个有血有肉的人物形象，反映出当时战区人民的共同遭遇，对统治者的残暴、腐朽，进行了有力的鞭挞。
………………
当李白唱完《三吏》和《三别》的时候，李隆基、安禄山、史思明和哥舒翰已渐渐吃不消。
他们想逃，逃不了；想打，打不过；想还击，做梦呢……唉，这种感觉，可真憋屈。
当然，只要李隆基不认输，那么安禄山、史思明和哥舒翰，就只能死战到底。
但是，明皇小队万万没想到，更厉害的合击技，其实青莲小队还没用出来呢！
“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳！”
这首诗叫《闻官军收河南河北》，作于唐代宗广德元年（763）春天，杜甫五十二岁。
宝应元年（762）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。
第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降。
正流寓梓州（治所在今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。
杜甫于此诗下自注：“余田园在东京”，诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。
“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。
“剑外”乃诗人所在之地，“蓟北”乃安史叛军的老巢，在今河北东北部一带。
诗人多年飘泊“剑外”，艰苦备尝，想回故乡而不可能，就由于“蓟北”未收，安史之乱未平。
如今“忽传收蓟北”，真如春雷乍响，山洪突发，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，喷薄而出，涛翻浪涌。
“初闻涕泪满衣裳”，就是这惊喜的情感洪流涌起的第一个浪头。
“初闻”紧承“忽传”。
“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的逼真表现。
“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎元疾苦，都将得到疗救，个人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了，怎能不喜！
然而痛定思痛，回想八年来的重重苦难是怎样熬过来的，又不禁悲从中来，无法压抑。
可是，这一场浩劫，终于像恶梦一般过去了，自己可以返回故乡了，人们将开始新的生活了，于是又转悲为喜，喜不自胜。
这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘，就足以概括这一切。
第二联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的情感洪流涌起的更高洪峰。
“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当自己悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。
“却看”就是“回头看”。
“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。
其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。
亲人的喜反转来增加了自己的喜，再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
“白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。
“白首”，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。
这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。
想到这里，又怎能不“喜欲狂”！
尾联写“青春作伴好还乡”的狂想鼓翼而飞，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。
惊喜的感情洪流，于洪峰迭起之后卷起连天高潮，全诗也至此结束。
这一联，包涵四个地名。
“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。
再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了想象的飞驰。
试想，“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有多么漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”疾速飞驰的画面，一个接一个地从眼前一闪而过。
这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。
从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
这首诗，除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。
万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。
“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”
后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”。
………………
青莲剑歌！
李白手中的青莲仙剑，突然迸发出耀眼的金光。
咫尺天涯！
杜甫那把特制的食神菜刀，也有经天长虹一般的刀光闪现。
天龙八音！
玉环拿着玉石琵琶，纤纤玉指轻轻勾动，将无形音波融入剑光与刀光之中。
致幻药剂！
元芳取出一瓶幽蓝色的药剂，向着剑光和刀光砸过去。
刀剑合璧，天下无敌！
青莲仙剑的剑光，瞬间与食神菜刀的刀光融合在一起，迸发出璀璨夺目的光芒，其中还蕴含着无形声波和致幻药剂。
明皇小队感受到那种铺天盖地而来的压迫感，顿时脸色惨白，立即拿出各种防御道具，将自己的防御力提升到最大。
唰啦！
当那片绚丽的光芒落在李隆基、安禄山、史思明和哥舒翰的身上时，他们立即狂喷鲜血，凌空飞起，再重重地跌下擂台，昏死过去。
要不是青莲小队手下留情，要不是稷下学院有规定绝对不能互相残杀，那么明皇小队必定会全部战死。
“侵占！”李白大喝一声，意气风发，启动荣耀腕表的侵占功能，立即将通天塔第十层的防御权拿到手。
“滚吧，不服气的话，以后再来。”
李白冷冷一笑，就像赶苍蝇一般，不耐烦的挥挥手，将李隆基等人扫出通天塔。
接下来，青莲小队会休息一段时间，先将位于通天战场1区的青莲基地建造完善，再在10区建造第二个青莲基地，然后去通天塔第十一层，挑战那个魔幻风格的“三国幻境”。
倾国倾城杨玉环，回眸一笑百媚生。
白日放歌须纵酒，青春作伴耍流氓！
（第三卷《稷下学院，通天圣塔》完结）
………………………………
ps：
终于将第三卷《稷下学院，通天圣塔》编写完了，心情很复杂。
9月25日（农历八月十六）中午，我爸突然觉得很头晕，幸好没摔倒，及时送去医院，没出什么大问题。
这次的问题，依然是小脑梗塞（轻微中风），比年头严重了很多，这或许是跟他的饮食、工作有关，而且没有坚持服药。
然后，我陪着他在高州中医院住了十天，就回家住了，早上开车送他去打针，陪着他打完针和做完针灸、高压氧，下午再回来。
老爸是10月14日（农历九月初六）出院的，二十天左右，用农村合作医疗报销了之后，前后大概花了一万块左右（包括伙食）。
所以，这段时间，我虽然还在码字，但大部分是东拉西扯，搜集很多历史资料，以及一些末世流网络小说的片段，编写而成的。
这跟我一开始设定的细纲，差别很大……原本要写的内容，是非常轻快的。
以后如果有钱有闲，我应该会再把第三卷重新梳理一遍，是真正的轻松学院流，不过现在确实没有那种心情和时间。
上架之后，只有三四个人订阅，而且应该至少有两个人不是真正的读者……哈哈，感觉我果然就是万年仆街的货色。
当然，这本小说既然已经签约，而且签订的字数是在200万字至500万字之间，所以我还是会按照约定编写完的。
前提是，没有被屏蔽。
这是最基本的契约精神，最重要的是，就算我开新的小说，估计也是仆街再仆街一直仆街，甚至连上架的机会都没有，那么我又何必开新书折腾呢？
接下来，我会写一下三国、隋唐、楚汉争霸、长城守卫军之类的内容，以通天塔闯关的方式来引导，都是搜集各种国学知识、历史小说，融会贯通，将其改编而成。
我想编著一本国学大杂烩，这需要看非常多的小说，查非常多的资料，还会借用到很多人的文字。所以，这本大杂烩小说，我只能说它是改写、编撰，而不是原创。
某天，万一这本小说被屏蔽，大家可以来qq群【333746650】找到我，或许那时我还会继续更新吧，只要能抽出时间来。
我一般不聊天，所以群里没多少人，只有几个作者，所以各位加不加群都无所谓。
对了，我在朋友那里找了一份工作，11月开始上班，所以更新速度会放慢，但每天不会少于四千字，毕竟全勤奖600块对于我来说，也是很重要的。
一切为了生活。
没有伞的孩子，只能拼命奔跑。
明天就开始更新第四卷《幽冥三国，末世战场》，手机app，阅文集团的“qq阅读”和“起点读书”会第一时间更新，能支持的请支持。
(本章完)
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明皇小队的李隆基、安禄山、史思明和哥舒翰，已等候多时。
“你们终于来了。”李隆基微微一笑，嘴里说着“你们”，目光却只是凝注在杨玉环的身上，深情款款。
杨玉环轻皱眉头，厌恶地转过头去。
李白上前一步，挡在她的前方，用自己的身体，遮住李隆基的视线。
杨玉环轻吁一口气，很为李白的贴心举动感到欣慰。
“不识抬举！”李隆基忍不住冷哼一声。
安禄山和史思明对视一眼，知道李隆基吃醋了，心里好笑，却不敢表现出来，按照早已商量好的方案，朗声道：“我们以混战的方式，决出胜负吧。”
李白看了看杜甫、玉环和李元芳，似乎都没意见，便哈哈大笑：“行，正合我意。”
李隆基冷冷一挥手，踏着奇妙的步法，向杨玉环扑过来。
安禄山和史思明，立即拦住李白和杜甫。
哥舒翰，那个像狼一样的少年，始终不发一言，取出一根狼牙棒，向元芳飞扑过来。
闪现疾风步！
寒冰吸星掌！
火焰旋风击！
金光乾坤剑！
李白施展各种常用技能，往死里揍安禄山，并且趁机用神识天赋窃取他的技能和相关信息。
幻影步！
秋风破！
庖丁解牛！
食神归位！
杜甫拿着那把特制的食神菜刀，刀光如匹练，如海涛，如山岳，如惊鸿，如蛟龙，直追史思明的破绽，很快就将对方打得只有招架之功，而无还手之力。
刃遁！
密探谛听！
谍影重重！
无间刃风！
化骨绵掌！
斗转星移！
元芳操纵着两个环状飞轮，追着哥舒翰来打，丝毫不惧对方的狼人形态和狼牙棒。
惊鸿舞！
音波功！
霓裳曲！
琵琶行！
长恨歌！
天龙八音！
冰魄神针！
乾坤大挪移！
杨玉环拿着玉石琵琶，纤纤玉指轻轻勾动，踏着轻灵飘逸的舞步，奏响天籁之音，用蕴含寒冰、烈焰、惊雷、闪电、石化等各种异能的无形音波，从四面八方攻击李隆基。
李隆基原本想说：“放心吧，我绝对不会伤害你的，因为你是我这辈子最心爱的女人……”
但是，这句非常肉麻的话，他始终没有机会说出来。
因为，他发现，如果自己不小心，只要被那些无形音波困住，那么他很有可能会输掉。
之前输给李白，他已经很不甘心，想方设法要找回场子。
现在，如果他再输给玉环，那么他还怎么有脸去追求她？
绝对不能输！
李隆基深吸一口气，摒除一切杂念，全神贯注，好不容易才跟玉环打成平手。
没过多久，李白已经将李隆基、安禄山、史思明和哥舒翰的技能全部窃取到手，冷然一扬手，朗声道：“动手！”
青莲剑歌！
咫尺天涯！
天龙八音！
狂化药剂！
青莲小队的四位成员，心有灵犀一点通，立即同时发动各自的最强大招。
李白放声高歌，唱的正是杜甫创作的《三吏》、《三别》和《闻官军收河南河北》，都是跟“安史之乱”这个历史大事件有关。
………………
唐肃宗乾元元年（758）冬，郭子仪收复长安和洛阳。
旋即，郭子仪和李光弼、王思礼等九节度使，乘胜率军进击，以二十万兵力，在邺郡（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势甚可喜。
然而，昏庸的肃宗，对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属。
又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。
郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归本镇。
唐王朝为了补充兵力，大肆抽丁拉伕。
杜甫这时正由洛阳回华州任所，耳闻目睹了这次惨败后人民罹难的痛苦情状，经过艺术提炼，写成组诗“三吏”、“三别”。
《新安吏》是组诗的第一首，而新安是在洛阳西。
“客行新安道，喧呼闻点兵。
借问新安吏：‘县小更无丁？’
‘府帖昨夜下，次选中男行。’
‘中男绝短小，何以守王城？’
肥男有母送，瘦男独伶俜。
白水暮东流，青山犹哭声。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。
眼枯即见骨，天地终无情！
我军取相州，日夕望其平。
岂意贼难料，归军星散营。
就粮近故垒，练卒依旧京。
掘壕不到水，牧马役亦轻。
况乃王师顺，抚养甚分明。
送行勿泣血，仆射如父兄。”
杜甫在诗中所表现的矛盾，除了有他自己思想上的根源外，同时又是社会现实本身矛盾的反映。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。
这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。
可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。
因此，杜甫的“三吏”“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，也就不难理解了。
因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。
………………
唐肃宗乾元二年（759）春，郭子仪等九节度使六十万大军，包围安庆绪于邺城，由于指挥不统一，被史思明援兵打得全军溃败。
唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，人民苦不堪言。
这时，杜甫正由洛阳经过潼关，赶回华州任所。
途中就其所见所闻，写成了《三吏》、《三别》。
《石壕吏》是《三吏》中的一篇，全诗的主题是通过对“有吏夜捉人”的形象描绘，揭露官吏的横暴，反映人民的苦难。
“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！
听妇前致词：
‘三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。’
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。”
在艺术表现上，这首诗最突出的一点就是精炼。
全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。
寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又毫无概念化的感觉。
此外还运用了藏问于答的表现手法，全诗一百二十个字，笔墨简洁、洗炼，在惊人的广度与深度上，反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
………………
乾元二年（759）春，唐军在相州（治所在今河南安阳）大败，安史叛军乘势进逼洛阳。
如果洛阳再次失陷，叛军必将西攻长安，那么作为长安和关中地区屏障的潼关，势必有一场恶战。
杜甫经过这里时，刚好看到了紧张的备战气氛，便写下了《潼关吏》。
“士卒何草草，筑城潼关道。大城铁不如，小城万丈余。
借问潼关吏：‘修关还备胡？’
要我下马行，为我指山隅：‘连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都。丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。’
哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒！”
三年前，占据了洛阳的安禄山，派兵攻打潼关。
当时守将哥舒翰本拟坚守，但为杨国忠所疑忌。
在杨国忠的怂恿下，唐玄宗派宦官至潼关督战。
哥舒翰不得已领兵出战，结果全军覆没，许多将士被淹死在黄河里。
睹今思昔，杜甫余哀未尽，深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训，避免重蹈复辙。
“请嘱防关将，慎勿学哥舒。”
“慎”字意味深长，并非简单地指责哥舒翰的无能或失策，而是深刻地触及了多方面的历史教训，表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。
而此篇的对话，又具有自己的特点。
首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。
“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。
关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。
其次，对话中神情毕现，形象鲜明。
关吏的答话，并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。
其中“艰难奋长戟，万古用一夫”两句，又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
………………
杜甫创作的“三别”中的《新婚别》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。
此诗采用独白形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
“兔丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。
结发为君妻，席不暖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙！
君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜？
父母养我时，日夜令我藏。生女有所归，鸡狗亦得将。
君今往死地，沉痛迫中肠。誓欲随君去，形势反苍黄。
勿为新婚念，努力事戎行！妇人在军中，兵气恐不扬。
自嗟贫家女，久致罗襦裳。罗襦不复施，对君洗红妆。
仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”
这首《新婚别》，是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品，运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。
在新娘子的身上，倾注了作者浪漫主义的理想色彩。
另一方面，在人物塑造上，《新婚别》又具有现实主义的精雕细琢的特点。
诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫不感到勉强和抽象，而觉得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且深受感染。
人物语言的个性化，也是《新婚别》的一大艺术特点。
诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。
诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
此外，在押韵上，《新婚别》和《石壕吏》有所不同。
《石壕吏》换了好几个韵脚，《新婚别》却是一韵到底，而《垂老别》和《无家别》也是这样。
这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
………………
在平定安史叛乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。
杜甫创作的《垂老别》，就是抒写一位老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
“四郊未宁静，垂老不得安。子孙阵亡尽，焉用身独完！
投杖出门去，同行为辛酸。幸有牙齿存，所悲骨髓干。
男儿既介胄，长揖别上官。老妻卧路啼，岁暮衣裳单。
孰知是死别，且复伤其寒。此去必不归，还闻劝加餐。
土门壁甚坚，杏园度亦难。势异邺城下，纵死时犹宽。
人生有离合，岂择衰盛端！忆昔少壮日，迟回竟长叹。
万国尽征戍，烽火被冈峦。积尸草木腥，流血川原丹。
何乡为乐土？安敢尚盘桓！弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。”
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。
诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态。
而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于谨严整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
浦起龙在《读杜心解》中，评此诗叙别妻，“忽而永诀，忽而相慰，忽而自奋，千曲百折，末段又推开解譬，作死心塌地语，犹云无一寸干净地，愈益悲痛”，是很有道理的。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。
他的诗，博得“诗史”的美称，决不是偶然的。
………………
《无家别》和“三别”中的其它两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。
这个主人公，是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁的自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
“寂寞天宝后，园庐但蒿藜。我里百余家，世乱各东西。
存者无消息，死者为尘泥。贱子因阵败，归来寻旧蹊。
久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。
四邻何所有？一二老寡妻。宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。
方春独荷锄，日暮还灌畦。县吏知我至，召令习鼓鞞。
虽从本州役，内顾无所携。近行止一身，远去终转迷。
家乡既荡尽，远近理亦齐。永痛长病母，五年委沟溪。
生我不得力，终身两酸嘶。人生无家别，何以为蒸黎！”
诗题“无家别”，第一大段写乱后回乡所见，以主人公行近村庄、进入村巷划分层次，由远及近，有条不紊。远景只概括全貌，近景则描写细节。
第三大段写主人公心理活动，又分几层转折，愈转愈深，刻画入微。层次清晰，结构谨严。
诗人还善用简炼、形象的语言，写富有特征性的事物。
诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”，在这里是富有特征性的事物。
谁能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜？
在人烟稠密的村庄里，狐狸又怎敢横行无忌？
“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，仅仅十个字，就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。
其它如“四邻何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。
正因为是“老寡妻”，所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。
诗中的主人公，不是刚一回村，就又被抓走了么？
诗用第一人称，让主人公直接出面，对读者诉说他的所见、所遇、所感，因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态，而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。
几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生，好不容易才回到故乡，满以为可以和骨肉邻里相聚了。
然而，事与愿违，“我”看见的是一片“蒿藜”，走进的是一条“空巷”，遇到的是竖毛怒叫的狐狸……真是满目凄凉，百感交集！
于是，连日头看上去也消瘦了。
“日”无所谓肥瘦，由于自己心情悲凉，因而看见日光黯淡，景象凄惨。
正因为情景交融，人物塑造与环境描写结合，所以能在短短的篇幅里，塑造出一个有血有肉的人物形象，反映出当时战区人民的共同遭遇，对统治者的残暴、腐朽，进行了有力的鞭挞。
………………
当李白唱完《三吏》和《三别》的时候，李隆基、安禄山、史思明和哥舒翰已渐渐吃不消。
他们想逃，逃不了；想打，打不过；想还击，做梦呢……唉，这种感觉，可真憋屈。
当然，只要李隆基不认输，那么安禄山、史思明和哥舒翰，就只能死战到底。
但是，明皇小队万万没想到，更厉害的合击技，其实青莲小队还没用出来呢！
“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳！”
这首诗叫《闻官军收河南河北》，作于唐代宗广德元年（763）春天，杜甫五十二岁。
宝应元年（762）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。
第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降。
正流寓梓州（治所在今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。
杜甫于此诗下自注：“余田园在东京”，诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。
“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。
“剑外”乃诗人所在之地，“蓟北”乃安史叛军的老巢，在今河北东北部一带。
诗人多年飘泊“剑外”，艰苦备尝，想回故乡而不可能，就由于“蓟北”未收，安史之乱未平。
如今“忽传收蓟北”，真如春雷乍响，山洪突发，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，喷薄而出，涛翻浪涌。
“初闻涕泪满衣裳”，就是这惊喜的情感洪流涌起的第一个浪头。
“初闻”紧承“忽传”。
“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的逼真表现。
“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎元疾苦，都将得到疗救，个人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了，怎能不喜！
然而痛定思痛，回想八年来的重重苦难是怎样熬过来的，又不禁悲从中来，无法压抑。
可是，这一场浩劫，终于像恶梦一般过去了，自己可以返回故乡了，人们将开始新的生活了，于是又转悲为喜，喜不自胜。
这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘，就足以概括这一切。
第二联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的情感洪流涌起的更高洪峰。
“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当自己悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。
“却看”就是“回头看”。
“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。
其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。
亲人的喜反转来增加了自己的喜，再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
“白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。
“白首”，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。
这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。
想到这里，又怎能不“喜欲狂”！
尾联写“青春作伴好还乡”的狂想鼓翼而飞，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。
惊喜的感情洪流，于洪峰迭起之后卷起连天高潮，全诗也至此结束。
这一联，包涵四个地名。
“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。
再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了想象的飞驰。
试想，“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有多么漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”疾速飞驰的画面，一个接一个地从眼前一闪而过。
这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。
从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
这首诗，除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。
万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。
“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”
后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”。
………………
青莲剑歌！
李白手中的青莲仙剑，突然迸发出耀眼的金光。
咫尺天涯！
杜甫那把特制的食神菜刀，也有经天长虹一般的刀光闪现。
天龙八音！
玉环拿着玉石琵琶，纤纤玉指轻轻勾动，将无形音波融入剑光与刀光之中。
致幻药剂！
元芳取出一瓶幽蓝色的药剂，向着剑光和刀光砸过去。
刀剑合璧，天下无敌！
青莲仙剑的剑光，瞬间与食神菜刀的刀光融合在一起，迸发出璀璨夺目的光芒，其中还蕴含着无形声波和致幻药剂。
明皇小队感受到那种铺天盖地而来的压迫感，顿时脸色惨白，立即拿出各种防御道具，将自己的防御力提升到最大。
唰啦！
当那片绚丽的光芒落在李隆基、安禄山、史思明和哥舒翰的身上时，他们立即狂喷鲜血，凌空飞起，再重重地跌下擂台，昏死过去。
要不是青莲小队手下留情，要不是稷下学院有规定绝对不能互相残杀，那么明皇小队必定会全部战死。
“侵占！”李白大喝一声，意气风发，启动荣耀腕表的侵占功能，立即将通天塔第十层的防御权拿到手。
“滚吧，不服气的话，以后再来。”
李白冷冷一笑，就像赶苍蝇一般，不耐烦的挥挥手，将李隆基等人扫出通天塔。
接下来，青莲小队会休息一段时间，先将位于通天战场1区的青莲基地建造完善，再在10区建造第二个青莲基地，然后去通天塔第十一层，挑战那个魔幻风格的“三国幻境”。
倾国倾城杨玉环，回眸一笑百媚生。
白日放歌须纵酒，青春作伴耍流氓！
（第三卷《稷下学院，通天圣塔》完结）
………………………………
ps：
终于将第三卷《稷下学院，通天圣塔》编写完了，心情很复杂。
9月25日（农历八月十六）中午，我爸突然觉得很头晕，幸好没摔倒，及时送去医院，没出什么大问题。
这次的问题，依然是小脑梗塞（轻微中风），比年头严重了很多，这或许是跟他的饮食、工作有关，而且没有坚持服药。
然后，我陪着他在高州中医院住了十天，就回家住了，早上开车送他去打针，陪着他打完针和做完针灸、高压氧，下午再回来。
老爸是10月14日（农历九月初六）出院的，二十天左右，用农村合作医疗报销了之后，前后大概花了一万块左右（包括伙食）。
所以，这段时间，我虽然还在码字，但大部分是东拉西扯，搜集很多历史资料，以及一些末世流网络小说的片段，编写而成的。
这跟我一开始设定的细纲，差别很大……原本要写的内容，是非常轻快的。
以后如果有钱有闲，我应该会再把第三卷重新梳理一遍，是真正的轻松学院流，不过现在确实没有那种心情和时间。
上架之后，只有三四个人订阅，而且应该至少有两个人不是真正的读者……哈哈，感觉我果然就是万年仆街的货色。
当然，这本小说既然已经签约，而且签订的字数是在200万字至500万字之间，所以我还是会按照约定编写完的。
前提是，没有被屏蔽。
这是最基本的契约精神，最重要的是，就算我开新的小说，估计也是仆街再仆街一直仆街，甚至连上架的机会都没有，那么我又何必开新书折腾呢？
接下来，我会写一下三国、隋唐、楚汉争霸、长城守卫军之类的内容，以通天塔闯关的方式来引导，都是搜集各种国学知识、历史小说，融会贯通，将其改编而成。
我想编著一本国学大杂烩，这需要看非常多的小说，查非常多的资料，还会借用到很多人的文字。所以，这本大杂烩小说，我只能说它是改写、编撰，而不是原创。
某天，万一这本小说被屏蔽，大家可以来qq群【333746650】找到我，或许那时我还会继续更新吧，只要能抽出时间来。
我一般不聊天，所以群里没多少人，只有几个作者，所以各位加不加群都无所谓。
对了，我在朋友那里找了一份工作，11月开始上班，所以更新速度会放慢，但每天不会少于四千字，毕竟全勤奖600块对于我来说，也是很重要的。
一切为了生活。
没有伞的孩子，只能拼命奔跑。
明天就开始更新第四卷《幽冥三国，末世战场》，手机app，阅文集团的“qq阅读”和“起点读书”会第一时间更新，能支持的请支持。
(本章完)
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